广播电视导课期末重点.docVIP

电视编导与电影导演的区别 《辞海》对“导演”一词的解释是：戏剧、电影等艺术创作工作中的一种职责。职责是根据剧本进行艺术构思，拟定拍摄方案并组织指导排练和拍摄，将剧本的内容体现为具体的舞台银幕形象，达到预定的演出目的。 共同点：都是创作的灵魂人物；都是集体创作的领导人；都使用视听语言进行创作。 【区别】：1、从艺术创作的角度：导演的创作只是对剧本内容的表达——用电影语言表达，属于再创作；而纪实类编导的创作具有双重性——既是作品内容本身的创作者，又是将内容进行电视化表现的再创作者，贯穿了作品创作前后期的全过程。 从工作情景角度：导演强调艺术创作，突出艺术个性；电视编导要为社会现实、为政治形势等服务，难以充分体现艺术个性。 从工作状况角度：电影导演潜心于艺术创作，解决艺术创作范畴内的问题，其他工作有专门人员分管；而编导一般身兼制片等数职，除艺术创作之外，还要与社会打交道。 从创作时间角度：电影拍摄周期一般较长，在完成时间上有一定的宽容度；电视作品大多数有固定队的播出时间，制作周期短，时间要求严格。 从制作经费角度：导演有一定的经济保障，一般无须顾虑资金问题；而电影编导经费有定额，经常十分紧张，有时还要涉法筹钱。 与电视编辑的区别 辞海中，“编辑”指新闻出版机构的组织、审读、编选、加工整理稿件（作品或资料）等工作，是定稿付印前的重要环节，也指从事编辑工作的人员。 电视编辑的概念通常是指电视节目播出前的最后一道工序——电视节目后期制作，即把原始素材镜头根据解说词或创作者的意图，编辑成节目的过程。 电视编辑是指电视节目创作中后期的工作及从事这项工作的人员。 【区别】：电视编辑是指电视节目创作中后期的工作及从事这项工作的人员。而编导是指电视节目中最重要、最核心的创作工作以及从事这项工作的人员，它贯穿与创作的前后期，工作量和范围要更大。 三、*编导构思：面对客观事物进行认识和分析，理解掌握其存在价值和美学含义，在对所确定题材内容进行深入了解的基础上，编导对所选题材做深刻的、富有创作性的分析、思考，从而确定主题和节目创作的思维走向，明晰自己的表述路径、基本结构及表现方式，在此基础上制定节目方案和拍摄提纲。 四、*电视编导的作用： 电视节目的创作者和把关人：编导是节目创作中最核心的决策者，他对题材的选择、分析、提炼都对节目的结构、风格、深度品味、传播效果、社会影响起着关键作用。所以编导的“把关”作用尤其重要，既要考虑政策思想、真实性原则，还有艺术规律、表现形式；有主题基调的宏观方面，也有音乐、字幕等微观问题。 创作团队的领导者：一个电视编导还是创作团队中的领导人物，在创作中，要充分发挥团队精神，团结组织好团队成员。让成员各司其职，并在其岗位上进行“二度创作”。 制片人：节目创作是编导的主要业务，但在走向市场化的今天，资金的使用与节目创收也是编导需要考虑的重要因素，编导兼做制片人的情况的出现也是顺理成章了。在保证节目质量的基础上，实现节目创收也是维持节目生命力的重要基础。 五、*职业敏感： 就是对社会生活中与自己职业相关的事物特别注意，并能及时地发现与把握它们，使其对职业工作产生意义。电视节目是与生活密切相关的，创作者只有形成职业敏感，敏锐从生活提炼有价值的素材、发现热点、焦点问题，节目才能接地气。 六、*文化素质：1、知识水平 2、文化修养 3、艺术感悟力、鉴赏力 七、*编导意识： 特指电视编导在进行创作时对所选题材的认识，分析，判断等能动的思维活动。他直接影响着编导对题材的把握、表现以及作品的效果，是编导人生观，价值观以及创作理念的反映，起着指导创作、影响创作各个环节的作用。 受众意识：受众是节目的传播对象，因而以受众为出发点，强化受众意识，是提高节目质量和收视率的有力保障 创新意识 3、策划意识 *随机意识：指的是随时把握处在变化中的事物，并根据其变化进行能动的反应，以指导创作活动的意识。 法制节目 概念：狭义，电视法制节目是指对涉及法律或者与法律相关的事物、案件、现象和法律问题进行反映、评析，旨在普及法律和推进法制建设的电视节目形态。 *类型：1、个案主题式 2、说法式：是指法制节目对电视访谈节目样式的延伸或移植。包括—— ①说评结合式：“记者采访+百姓故事+法律专家权威点评”，有叙述有评论，《今日说法》为代表。 ②说书式：主持人说为主，穿插案件影响片段和采访。故事性强。《给你说法》《文涛拍案》 ③群言式：专家、观众，各种不同意见得到展现。 3、杂志式：借用杂志编排方式将各板块拼贴在一起。《法治在线》。 4、庭审直播式 *法制节目需要处理的几个辩证关系： “点”与“面”的关系：尽可能将“面”且到“点”，将宏观具体的“