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当代文学的分期 四分法 1949-1956：开拓时期的社会主义文学 1957-1965：在曲折中前进的社会主义文学 1966-1976：“文化大革命”时期的文学 1977- ：新时期的社会主义文学 三分法：“十七年”文学（1949-1965） 二分法1、走向体制化的文学时代（1949-1976） 2、走向多元化的文学时代（1977-） 五分法：1、1949-19622、1962-19713、1971-19784、1978-1989 5、1989-2000 第一编 走向体制化的文学时代（1949-1976） 第一章 文学的转折与作家的重组 第一节 文学的转折 1、以延安文学作为主要构成的左翼文学，进入50年代，成为唯一的文学事实 2、1920年代后期开始，左翼文学为选择最理想的文学形态，推进文学“一体化”的目标所做的努力，进入一个新阶段 3、毛泽东的文艺思想，成为“纲领性”的指导思想 4、文学写作的题材、主题、风格等，形成了应予遵循的体系性的“规范” 5、作家的存在方式，写作方式，作品的出版、阅读和批评等文学活动也都出现了重大变化（被纳入到了党的组织活动中） 第二节 作家的重组 一部分作家创作的权力受到不同程度的限制； 一部分作家进行自我调节，但思想进步了，艺术上却退步了； 许多作家被政治运动强行抛离出文学创作的轨道 第三节 “中心”作家的文化性格 从作家出身的地域，以及生活经验、作品取材等的地域来看，出现了从东南沿海到西北、中原的转移 个人的精神劳动服从于革命事业的思维方式与写作方式 作家文化资源的狭窄化趋势 文学观念、文学创作和文学传播的政治化倾向 第二章 文学规范和文学环境——以“十七年”文艺思想斗争和文艺运动为例 第一节 文艺思想斗争与文艺运动简介 对电影《武训传》的批判（1951） 对俞平伯《红楼梦》研究的批判（1954） 对胡风文艺思想的批判（1955） 主要理论分歧：1共产主义世界观2工农兵生活3思想改造4民族形式5题材 文艺界的反右斗争（1957） 新民歌运动（1958） 文艺界反右倾运动（1958-1959） 文艺界反修防修运动（1963-1964） 胡风文艺理论核心 “主观战斗精神”：既包括作家的人格素质（如直面人生的勇气，“为人生”的真诚的愿望），也包括创作过程中作家应具有的想象、直观等因素。将创作看成主观精神和客观真理的结合或融合、博斗、拥抱的过程。 “双百”方针发表后文艺界的短暂繁荣 1、出现了一批大胆正视矛盾冲突的作品（如刘宾雁《在桥梁工地上》《本报内部消息》，王蒙《组织部来了个年轻人》） 2、出现了一批讽刺性的杂文（如巴人《况钟的笔》） 3、出现了一批以婚恋为题材、大胆发掘人性人情的作品（如邓友梅《在悬崖上》陆文夫《小巷深处》、宗璞《红豆》） 文艺界反右的后果 1摧垮了专业作家创作队伍，以致于在新民歌运动中不得不求助于民间作者 2使知识分子作家丧失了自由发表意见、独立进行探索的勇气 新民歌运动1957年冬——1958年春，农村兴修水利运动中出现群众性文艺创作 毛泽东在成都会议（1958年3月9日-26日）指示搜集民歌 郭沫若、周扬编选《红旗歌谣》 周扬《新民歌开辟了诗歌的新道路》 “民间歌手和知识分子诗人之间的界限将会逐渐消泯。到那时，人人是诗人，诗为人人所共赏。” 第二节 文艺思想斗争与文艺运动的特点及源由 特点： 每一次文艺思想斗争和文艺运动都由执政党的领导人直接发起； 每一次文艺思想斗争和文艺运动的正确程度与当时执政党的政治、经济政策的正确程度存在着一种直接的对应关系； 文艺思想斗争与文艺运动严重制约了当时的文艺创作，文艺创作的繁荣和歉收与同时期的文艺政策的正确与否存在一种直接的对应关系； 从成立中华人民共和国开始，文艺界的思想斗争和文艺运动就没有停止过，且多以群众运动和政治运动的方式来解决； 文艺思想斗争与文艺运动的消极意义远远大于其积极意义 源由： 1·在社会和文化的转型期仍未能脱离战争文化心理 2·冷战世界格局和社会主义国家的改革从外围加剧了这一时期中国文学的全盘意识形态化 3·中国现代文坛长期存在的宗派主义等也产生了不良的影响 第三章??????? “十七年”的小说创作 两种环境：作为一个主权国家并没有得到所有国家的承认 中国选择了社会主义道路，需要最大限度地加强社会各成员的凝聚力 两种策略：1寻找自身统治的合法性依据2进行意识形态的许诺 两种声音：只有共产党才能救中国 中国的社会成员只要跟着共产党走，就会实现自己的目标 《三里湾》《山乡巨变》《创业史》《上海的早晨》 《红旗谱》《红日》《红岩》 《林海雪原》《保卫延安》 第一节?????? “十七年”小说创作的时代特色 小说的题材与主题表现出了新的时代特色 无产者与普通劳动者的形