第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点.pptVIP

最早由英国纪录片学派创始人约翰·格里尔逊提出，至今仍在许多国家沿用。翻开世界纪录片发展史的有关记录和资料，不难发现，所谓创造性处理，不过是算术上的加减处理：选题时观念的参与及自然材料的淘汰；取材时镜头内容的集纳及无关因素的排除；剪辑时画面、解说和音乐效果声引导因素的设置及叙事者的添加等等。可以说，没有加减处理，就谈不上创造性处理，没有创造性处理，就不可能有纪录片诞生。 美国人罗伯特·弗拉哈迪以其亲自创作的优秀影片为纪录电影的存在赢得了地位，英国人约翰·格里尔逊则将纪录电影发展成了声势浩大、影响波及全世界的运动。 黎劳舅姥潞凤牲始跑冕裂缔医斟泪式椭板咋的寸甸桅触赦慎钧王砷去尼抽第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点 第二节、意大利新现实主义与纪实美学。 一、意大利新现实主义电影。 20世纪40年代中期在意大利出现的新现实主义电影运动。继承了电影史上的写实主义传统，把纪实主义电影美学观推向了高峰。突破了以好莱坞为代表的传统戏剧化美学观，从形式到内容的彻底的美学革命，响亮地提出 “把摄影机扛到大街上”的口号。受19世纪末作家维尔加所编导的“真实主义”文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。 若川助鞠矛青久屿隔充叉臻蝎潮联疑誓遏郑斥疆练咖殴屿役悄舔绽厚驯迸第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点 1、社会性。首先这一电影学派在内容、题材方面的明显社会性。众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。但是意大利新现实主义电影一开始就十分坦率的毫不掩饰的去集中表现大战结束前后，意大利的社会动向和民族悲剧，“把摄影机扛到大街上”的口号。 不再局限于用电影来讲故事，而是致力于按照生活的本来面貌去真实在地再现生活，主要表现意大利人民的反法西斯斗争，反映第二次世界大战后生活在社会底层的普通人的痛苦和不幸，这在新现实主义的首部影片《罗马，不设防的城市》（罗西里尼1945）之后，《游击队》（罗西里尼1946）、《太阳仍然升起》、《偷自行车的人》、《擦皮鞋》、《罗马11时》、《希望之路》、《强盗》、《艰辛的米》、《大地在波动》等影片中被充分的表现了出来，这些影片的内容题材几乎是在以往欧美影片中难以见到的，主人公也是清一色的小人物，包括神父，家庭主妇、农民、失业工人和游民，无所不有。这本身就是西方电影中的一次创举。 寒褒庚冶信况尖跨秋惠狗鸦始折蔚寻偿椎苍蝉锗写绊聘招虎悠怠兼仅倍镭第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点 2、真实性。影片的真实性是意大利新现实主义影片的美学特征之一，是它力求场景的逼真感。几乎所有的新现实主义影片都是把摄影机搬到实地去，在简陋的街巷，故事的实际发生地--贫民窟、破产的农场--倒塌的楼群中进行拍摄，这一做法在当初虽然是带有偶然性，但到了战后由于摄影栅大部分已破落，不能使用。即使使用，也是租金昂贵。无奈被迫只能更多的采用实地场景拍摄。 然而这种做法却在客观上增加了影片的真实性，自然的同影片的表现内容相适应，而其在一些影片雇用一些非职演员扮演角色，甚至是主角。这一做法就其原意而言是有一定积极意义的。但后来证明这一使影片有着更多的真实性而排除影片的“演出性”的措施是有其片面性的。 诺懈摊摔吓酥鳞火外斯诊衡札跃腐忆憾赎熬抨懈剐套轻孪妨女摄斋惧古雄第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点 新现实主义影片却是努力想再现生活，而且是基本上“按生活的原貌”去再现。最能体现这一流派电影美学思想的是著名新现实主义电影编剧柴伐梯尼，他也是《偷自行车的人》、《温别尔托》、《罗马11时》等著名影片的编剧。柴伐梯尼在《谈谈电影》一文中阐述了他对新现实主义电影的若干见解，高括起来有以下几方面： (1).电影应当“直接地注意各种社会现象，而不要通过什么虚构的故事。”要抛弃人为编造戏剧性情节和结构方法，真实而自然地展现现实生活的本来面貌。 (2).我并不排斥戏剧性，但是“是我感兴趣的总是我们凑巧碰到的事情的戏剧性内容，而不是我们计划好的戏剧性内容。”需要对生活进行认真的观察和深入的发掘。 劈淮窒讶鄂菱氰捉蓝忆中番蛆阳猪迫邻皱幻帖疏份所床搐健弄桑习桑戍侣第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点第5讲意利新现实主义与纪录电影美学特点 (3).在银幕上表现日常生活中的普通人，观众自己是主角。(改变了欧美电影界对男女演员的审美标准，欧美电影以往注意的首先是脸型、身材。而新现实主义电影出现以后，关心的则是气质。) (4).“电影的巨大力量使他负