第十一章叙事性作品讲解.pptVIP

巴赫金（Mikhail Bakhtin,1895 —1975） 陀思妥耶夫斯基笔下世界的完整统一，不可以归结为一个人感情意志的统一，正如音乐中的复调也不可归结为一个人感情意志的统一一样 －－《陀思妥耶夫斯基诗学问题》 《沉沦》的复调效果 近年来，他觉得孤独而可怜。他的早熟的性格，竟把他排到与世人绝不相容的境地里去，世人与他的中间介的那一道屏障，越筑越高了。 －－叙述者的声音 他看看四边，觉得周围的草木，都在那里对着他微笑。便不知不觉的开了口，自言自语地说：“这里就是你的避难所。世间的一般庸人都在那里妒忌你，轻视你，愚弄你；只有这大自然，这终古常新的仓空白日，这晚夏的微风，这初秋的清气，还是你的朋友，还是你的慈母，还是你的情人。” －－人物的声音 推荐阅读书目 赫尔曼主编：《新叙事学》，北京大学出版社2002年版。 福斯特：《小说面面观》，花城出版社1984年版。 考韦恩·布斯：《小说修辞学》，广西人民出版社1987年版。 格雷马斯：《行动元、角色和形象》，见《叙述学研究》，中 国社会科学出版社1989年版。 亚里士多德：《诗学》，罗念生译，人民文学出版社2002年版 高小康：《市民、士人与故事》，人民出版社2001年版。 李渔：《闲情偶寄》。 罗钢：《叙事学导论》，云南人民出版社1994年版。 本章小结 思考问题 １.如何理解叙事的特征? ２.情节与事件的关系如何? ３.试分析一篇叙事作品的行动序列。 ４.试述叙事节奏与时间的关系。 ５.叙述角度的变换对于阅读有何意义? ６.试分析一篇叙事作品中叙述者声音的特点。 叙事性作品  第一节 叙事界定 一、叙事理论与叙事学 1、 中外传统叙事理论 亚里士多德《诗学》 贺拉斯《诗艺》 明清小说评点 三要素 人物 情节 环境 2、叙事学(narratologie /narratology) 普洛普概括出俄国民间故事的31个恒定“功能” 列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究 叙事学主要是指以法国为中心，与结构主义关系密切的当代叙事研究理论。与传统叙事理论的不同之处在于，他更加注重作品结构而不是作品的历史意义；注重不同作品之间的共性模式，而不是具体作品的特殊意义与艺术成就。 结构：二元对立 共性：困境－－阻挡－－成功 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ 卡达摩斯寻找被宙斯骗走的妹妹欧罗巴 斯巴托人骨肉相残 途中卡达摩斯杀死了毒龙 拉布达考斯（莱奥斯之父） =瘸子 莱奥斯（俄狄浦斯之父） =左撇子 俄狄浦斯与他的母亲约卡斯结婚 俄狄浦斯杀死了他的父亲莱奥斯 俄狄浦斯杀死狮身人面兽斯芬克斯 俄狄浦斯（安提戈涅之父）=肿痛的脚 安提戈涅埋葬了他的兄长波吕涅克斯而置禁令于不顾 厄特克勒斯杀死他的兄弟波吕涅克斯 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ 过分重视亲缘关系 过分忽视亲缘关系 地生说 父母生 二、叙事的涵义与特征。教材 文学的叙事（narration)是用话语虚构社会事件的过程 神话和史诗，是早期的叙事性文学。图为印度史诗《罗摩衍那》插图——悉多被劫。 三、叙事与审美意识形态本质 1、从叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释，必然带有时代、民族等意识形态的印记。 罗马建国史 2、特定的叙事方式与叙事风格隐含了特定意识形态观念的制约。 例：自然主义文学风格与实证主义意识形态。 意识流文学风格与现代主义意识形态。 左拉肖像 四、叙事的构成 叙述内容：被讲述的故事 叙述话语：讲述故事的语句 叙述动作：“叙述”活动本身 叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。小伙计的身份和态度，使叙述话语相当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。 孔乙己是站着喝酒而穿长衫的惟一的人 鲁迅《孔乙己》 （丰子恺绘） 第二节 叙述内容 故 事 结 构 行 动 A、事 件（教材） 事件由所叙述的人物行为及其后果构成，是最基本的叙事单位。 任何事件在作品中都承担着一定的作用 推动情节的事件：张生探望杜确 塑造形象的事件：张生渡河生叹 “刘备相亲” 1、故事 西厢记 B、情 节 情节是按照因果逻辑组织起来、导致矛盾冲突从而影响人物命运的一系列事件。 逻辑性：“国王死了，不久王后也死去”便是事件；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。 矛盾冲突：落难-偶遇-棒打鸳鸯-赶考-奉旨成婚