(读片笔记从电影美姐看新时期西部题材电影的表现形式.docxVIP

从电影《美姐》看新时期西部题材电影的表现形式 据《电影的本性》一书中写道：电影对于物质现实的再现包括记录功能和揭示功能，看记录功能即再现物质现实的原貌，揭示功能包括三种不同的形式即揭示在正常条件下看不见的东西，触目惊心的现象和外在世界的可以称之为“现实的特殊形式”的方面。（《电影的本性》克拉考尔—P64）电影的这两种功能又可以解释为电影的写实与写意功能，再现物质现实的原貌即写实 ，揭示物质现实的内涵即写意。现如今农村题材的影片创作数量不断增多、质量也越来越高。我国西部农村题材电影在创作上都习惯采用写实与写意相结合的表现方式，从写实中表现农村人民的质朴与勤劳，从写意方面折射出他们生活在底层的无奈与挣扎。农民需要优秀的农村题材电影，拍摄出真正融思想性、艺术性、观赏性为一体的农村题材电影也是电影人应有的社会责任。近几年随着城市化、市场化的发展，我国农村题材的电影在商业电影和艺术电影的双重夹击下，步履维艰，能够静下来欣赏农村电影的观众也是寥寥无几，很多电影导演都绕开这一题材选择拍摄都市类型的电影，冯小刚导演的底层小市民题材的电影掀起了一股新饿热潮，在一定程度上再次冲击了农村题材电影，而能够坚持下来拍摄农村题材的导演仅有少数那么几个，老一代的有王全安，这两年突起的新生代导演中郝杰导演是拍摄农村题材电影的杰出代表。西北农村以其特有的文化气息与地域特质吸引了很多导演的眼球，西部农村题材影片有其自身的优势和浓重的历史文化感，扑面而来的生活质感，浓郁的风土人情，诙谐幽默的乡土情趣，加之民俗、民歌、民间艺术、方言土语等，这些都是城市都市题材影片无法表现的，在表现西北农村特有的文化特色与人文情调时采用写实与写意相结合是很多导演所热衷的。电影《美姐》所表现的正式这种大西北人民质朴、醇厚的生命体验，这种生命体验集中铁蛋的童年性启蒙和青年爱情与婚姻上。一、 写实世界电影艺术发展史上,以法国电影著名电影理论家安德烈巴赞的《照相本体论》和德国著名电影理论家齐格弗里德卡拉考尔的《物质现实复原论》为核心的纪实美学对世界各国的电影都有着重大而深刻的影响纵观当今世界影坛,纪实电影创作依然蔚为大观在开放多元的艺术环境下成长起来的中国新生代导演,同样是纪实美学理论的忠实实践者作为新生代导演群体整体的美学追求,纪实风格在新生代西部题材电影中同样体现得非常突出新生代导演将纪实美学理论自觉运用到西部题材电影的创作之中,使得这些影片呈现出锐意创新的风格和形式自觉。在巴赞看来，电影发明的心里依据是再现完整现实的幻想。他在《完整电影的神话》一文中强调指出：“电影这个概念与完整无缺地再现现实是等同的，这是完整的写实主义的神话，这是再现世界原貌的神话，电影是从一个神话中诞生出来的，这个神话就是完整电影的神话。”采用片断式叙事方式为主的西部电影更像是现实生活，新生代导演以“特有的纪实美学风格，老老实实的记录了‘现实中的西部’， 是中国当代社会转型期间，西部当下生存状态的原生态的再现”。在新生代西部题材电影中,故事和人物通常也是虚构的,但是在这些影片中,虚构与真实的界限却完全被打破,我们在银幕上感受到的是西部现实生活一种多元而含混的原生状态概括而言,在新生代西部题材电影中,纪实风格主要表现一下几个方面：1、叙事的纪实性从新生代西部题材电影叙事来看,在一般的电影理论范畴中,叙事的含义是“将许多镜头按逻辑或时间顺序纂集在一起,这些镜头中的每一个镜身都含有一种事态性内容,其作用是从戏剧角度和心理角度去推动剧情发展”也就是说,叙事是在时间序列和因果序列上推动剧情的，但在许多新生代西部题材电影中,新生代导演为了追求影片的纪实风格,在影片的叙事上完全悖逆以上的叙事传统他们反对电影叙事上的戏剧化模式,不创造离奇的情节,不追求因果关系的叙事结构,也不讲究以戏剧冲突为核心的观赏效果,因此在这些影片中几乎看不到一个完整的故事,也没有起承转合的情节闭合,有的只是一些生活的零碎片断和事件的碎片式组合，西部题材电影中都有着类似于纪实影片的这种叙事特点，郝杰的电影《美姐》讲述了八岁的小男孩铁蛋被洋溢着青春气息的美姐所俘获，许下了“长大后要娶美姐为妻”的誓言，十年后铁蛋长大成人却始终逃不开美姐的影响，与美姐的三个女儿轮番上演匪夷所思的爱情故事，导演郝杰循着生活的轨迹和常态去讲述发生在西北农村的这件事，对于新生代导演来说,这样的叙事方式是他们一种自觉的追求,他们企图通过这种方式表现被拍摄对象真实的生存状态,表达他们真实的个人情感，对此，贾樟柯谈到：我觉得讲这些故事的时候，我不愿意用那种非常商业的方法，或者说风格化的方法来讲这个故事，我会老老实实地讲，然后在这个纪实的方法上来把它做到最好，这些都是根据自己的经验。电影《美姐》是由许多生活碎片组成的，以极度的写实感引起众多观众的共鸣和电影人士的褒奖。当下社会经济飞速发展的同时