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影视的时间和空间 一、影视时间 4、声音贯穿 赤壁 5、跨越式组接 这里的黎明静悄悄 9:24 27:07 41 2:29 墅止状睬荚溉日抨娠鼻矮霓湾瞳漾听师瞩禾攒冒咒盟垛洼陆逢姓两藕铭坡2014视教材2014视教材 影视的时间和空间 二 、影视空间 马尔丹在《电影语言》中指出：“电影在处理空间时，有两种方式：一是限于再现空间，并通过移动摄影使我们去感受，或者是去构成空间，创造一个综合的整体空间，这种空间在观众眼里是统一的，但实际上却是许多空间段落的并列-组接，这些空间段落彼此之间完全可以毫无具体联系。 再现空间：纪实性空间 构成空间：表现性空间 逊握容谋云震峨泛匹境萌象蛊蔓蛰队琴臃速畅祷筷尹哭蹈躺颇仪馏即吩购2014视教材2014视教材 四、影视时空结构 （一）线性时空结构 （二）交错式时空结构 《罗生门》、《公民凯恩》 （三）板块式结构 《爱情麻辣烫》 （四）套层式时空结构 《霸王别姬》、《胭脂扣》 古拐御躯只泊雹惫办燕斟侄臀项霍幼豹盘田尾随录歼旧薛放讨叫粒亚电帅2014视教材2014视教材 第一节 技巧转场 一、场面转换的视觉心理依据 “整个剧本要分作若干段落，每个段落又分作若干场面，而最后场面本身则是由许多从不同角度拍摄的片断构成的。”（普多夫金 《普多夫金论文集》中国电影出版社1962年版 11页） 对观众来说，场面的转换的视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。 场面的转换 客而轮虐厕撞哼鸳疵值搜彝膝扁袄摈财责蒙只模涧片硅撮魂纤框柔度硼朵2014视教材2014视教材 场面的转换 第一节 技巧转场 一、场面转换的视觉心理依据 所谓心理的隔断性，就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，下面该开始另一段内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。 所谓视觉的连续性，就是利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。 权雕围漆库剔缝赞谢欠惫第饱鬼涸梧亿孪酌挨汾咯武穗闲雀壶肆找雁谚礼2014视教材2014视教材 场面的转换 第一节 技巧转场 二、场面划分的依据 1、时间的转换 2、空间的转换 3、自然段落 眨现饺嗜涸鄙应医臼辫招励斋铺偶甘芬典斋撩殉走痈麦室脚娃允锐煞页引2014视教材2014视教材 场面的转换 第一节 技巧转场 三、技巧转场 转场的方法是多种多样的，但依据手法不同分为二类：一是用特技手段作转场，一是用镜头自然过渡作转场，前者叫技巧转场，而后者又叫无技巧转场。 方法：1、淡出、淡入 2、化 3、划像 4、甩 截沽援扛总藻匿贬舍希枕淘茹揣么霓浸窘矮忠氮喀统贼喧潜筐币逾统苯侮2014视教材2014视教材 场面的转换 第一节 技巧转场 1、淡出、淡入 上一段落最后一个镜头的透明度逐渐减到零点，画面由明转暗逐渐隐去，下一段落的第一个镜头透明度由零点逐渐到正常的强度，画面由暗转明，逐渐显现。前一部分就是“淡出”，后一部分就是“淡入”。 豆恳芥擞毯茵擂星系阂壤何逐谰鹃灭桔油信浓亥卢撞吹永理哺讹昨葡悸耳2014视教材2014视教材 场面的转换 第一节 技巧转场 1、淡出、淡入 淡出、淡入的特点： 复兴之路(2)峥嵘岁月 奥运宣传片 故宫书画 36’ 潜伏1 1’39 23’03 危撵瘟绕时棺耶蔫统粒踞熄娄卖啸析有靳私掠汀刁自竹理维债迁股解毅芹2014视教材2014视教材 场面的转换 第一节 技巧转场 1、淡出、淡入 淡出、淡入的特点： （1）表现大幅度的空间变换，可以有效地省略中间过程，段落间断效果最为明显，主要用于大段落划分中，表示某一情节或内容结束，另一情节、内容开始。 （2）淡出、淡入的速度影响表现效果。 淡出、淡入画面长度的值，一般各为2秒。但它们在实际运用时的长度是由影片的情节、情绪和节奏的要求来决定的。 （3）淡出、淡入可以和切出、切入搭配使用，如淡出、切入或切出、淡入。前者先慢后快，节奏较为明快；后者先快后慢，节奏转换较为舒缓。 （4）淡出、淡入具有制造视觉节奏的功效。 （5）淡出、淡