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左联 张天翼《华威先生》、短篇集《从空虚到充实》；短篇《包氏父子》、《笑》、《脊背与奶子》、《出走以后》、《同乡们》； 中篇《万仞约》、《清明时节》；《蛇太爷的失败》、《畸人手记》、《善女人》； 短篇《赈米》、《伙食尾子》、《生死朋友》、《懒捐》；中篇《旱》；讽刺作《雷》、《集成四公》 沙汀成名作《法律外的航线》、《老人》《战后》《丁跛公》《代理县长》《兽道》《在祠堂里》《龚老法团》 艾芜《南行记》、成名作《人生哲学的一刻》《山峡中》 萧红《生死场》讽刺长篇《马伯乐》《呼兰河传》、短篇《小城三月》 京派 叶圣陶《倪焕之》名篇《多收了三五斗》、《李太太的头发》、《英文教授》 王鲁彦短篇《桥上》、《屋顶下》、《李妈》长篇《野火》 王统照《山雨》；许地山《春桃》、《铁鱼底鳃》；沈从文《谷》、《八骏图》、《顾问官》 废名短篇小说《竹林的故事》、《桃园》、《菱荡》和长篇《桥》、《莫须有先生传》、 《莫须有先生坐飞机以后》 萧乾第一篇《蚕》短篇集《篱下集》、《栗子》、《落日》，长篇小说《梦之谷》；《矮檐》、 《印子车的命运》、《花子与老黄》、《邓山东》；宗教题材小说《皈依》、《昙》、 《鹏程》、《参商》 芦焚（师陀）第一篇短篇小说集《谷》、《里门拾记》、《落日光》、《野鸟集》、《人下人》 《无言者》、《百顺街》 杨振声长篇《玉君》；短篇《报复》、《抢亲》、《抛锚》 李健吾《钟条山的传说》《陷阱》《坛子》长篇《心病》 林徽因小说的代表作品是《九十九度中》，《钟绿》、《文珍》、《绣绣》等篇、《题记》； 李劼人历史长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》 海派 张资平《苔莉》、《最后的幸福》、《长途》、《上帝的女儿们》 叶灵凤《女娲氏遗孽》；小说集《菊子夫人》、《鸠绿媚》、《红的天使》、《紫丁香》；《浪淘沙》《姊嫁之夜》、《内疚》、《摩伽的试探》、《流行性感冒》、《第七号女性》、《忧郁解剖学》、《朱古律的回忆》；《七颗心的男人》；通俗长篇小说《时代姑娘》、《未完的忏悔录》、《永久的女性》 刘呐鸥唯一小说集《都市风景线》；《残留》、《风景》 穆时英《南北极》集；新感觉主义小说《公墓》、《上海的狐步舞》、《黑牡丹》、 《白金的女体塑像》；《夜里总会里的五个人》、《莲花落》、《红色的女猎神》、《五月》 施蛰存魔幻小说《在巴黎大戏院》、《魔道》；第二部第三部小说集《将军底头》、《梅雨之夕》 第一部短篇集《上元灯》；《石秀》、《李师师》；《狮子座流星》、《春阳》、《善女人集》、《夜叉》《凶宅》、《小珍珠》集；《雾》、《鸥》、《黄心大师》 “中国诗歌会”成立于1932年9月，它本身就是“左联”领导下的一个群众性诗歌团体。 “中国诗歌会”文学形式“歌谣化” “国防诗歌”： 戴望舒诗作的特色 1、里舒卷自如，敏锐，精确，而又不失它的风姿，有节制的潇洒和有功力的纯朴。——卞之琳：《戴望舒诗集序》 歌对象的审美选择上，常常在日常生活中寻觅抒情意象，在细微的琐屑的事物中发现诗。如《秋蝇》、《夜蛾》。 3、运用象征隐喻的意象与曲折的手法，委婉地展现心境，将主观情绪客观化。如《印象》、《我的记忆》。 4、识与古典诗歌艺术相融合，体现出带有东方特征的现代审美原则。如《秋夜思》。 5、格律的束缚，运用自然的口语。 戴望舒前期作品，多写爱情的苦闷和个人的忧郁，如《夕阳下》、《雨巷》、《烦忧》等。 后期作品更多地表现诗人在现实与梦想、生存环境与生命渴求的矛盾冲突中，所产生的无所依傍的精神状态，在忧伤的律动中始终徘徊着一个寻梦者不息的灵魂。如《乐园鸟》、《寻梦者》等 《雨巷》是其初期的代表作。该诗采用象征主义方法，标志着诗人从早年浪漫主义的感伤抒情向现代派诗的过渡。 以《雨巷》为代表，戴望舒早期的诗歌多用传统意象，注重诗的结构的匀称和音乐性，呈现出呼应新月诗风的特点。 《雨巷》在低沉而优美的调子里，抒发了诗人浓重的失望和彷徨的情绪。诗作一开始就描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。 “汉园三诗人”的诗作：“汉园三诗人”是因《汉园集》而得名。《汉园集》是1936年商务印书馆出版的3位青年诗人的诗作合集，内收何其芳的《燕泥集》，李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。 卞之琳 有诗集《三秋草》（1933）、《鱼目集》（1935）、诗歌合集《汉园集》（1936）、《慰劳信集》（1940），《十年诗草》（1941）、《雕虫纪历》（1979）。 代表作品有：《断章》、《圆宝盒》、《距离的组织》等。 风格 将哲理的思考融化在象征性的意象之中，追求感性与理智的统一。如《断章》、 《距离的组织》。 二，在诗歌技巧上，融会传统意境的含蓄与西方式的戏剧性。如《雨同我》。 三，讲究格律，尤其是音顿、音韵和体式。 《断章》意蕴：爱情的寄托——人际关系的哲理性思考人