歌曲的前奏、间奏及尾声16 歌曲曲.docVIP

歌曲16 歌曲的前奏、间奏及尾声 歌曲的前奏、间奏及尾声是歌曲的附加结构，不属于主体结构范畴，但它们都是歌曲作品的有机组成，是歌曲整体艺术表现不可或缺的部分。它们对呈示歌曲主题、塑造音乐形象、烘托歌曲情绪等方面，均起着主要作用。 歌曲的前奏、间奏及尾声是用乐器（或是人声）来表现的，它们在歌唱出现之前、停顿之间、结束之后，起着色彩对比作用。 作为歌曲创作的初学者，往往会忽视前奏、间奏及尾声，原因很多，或是没有重视，或是重视了但不知道怎么写，如果不写这些歌曲的附加成分，只是让伴奏者随意处理，那么，这个时候所谓的前奏、间奏及尾声不是出于创作者之手，就不能充分体现创造者的整个意图。因此，必须把这三个部分纳入全盘考虑，然后再根据歌词的需要，决定取舍。 一、前奏的写法与类型： 出现之前，由器乐或人声引进的部分，称前奏，也叫引子。它的作用是预示歌曲的情绪、意境、节奏、调性等，以便自然地引入歌唱。 如：勃拉姆斯《摇篮曲》外国声乐作品第一册P156。 毛泽东词、桑桐曲《北戴河》（朱127弹） 《游击队之歌》（迅雷的开始部分的节奏型） 这种音型式的前奏，为主题的呈示作了一种背景铺垫。 2、乐句式前奏：是指用歌曲中某乐句（可以是首句、中间句或尾句）的旋律原样或加以变化，或者是将几个乐句中的片断重新组合，形成一个完整的综合性的乐句式前奏。这是歌曲前奏最常用的创作手法。 某乐句的旋律原样：《十五的月亮》《中国,中国,鲜红的太阳永不落》《望星空》，这种方法是将乐段中的某一乐句原封不动的调用，手法简单直率、经济适用。 歌曲中某乐句的加以变化：《在那桃花盛开的地方》《黄河颂》（主题句的变化）《八一军旗高高飘扬》 《年轻的朋友来相会》前奏是歌曲尾句“属于我们八十年代的新一辈”加花变奏。 重新组合：《我爱你塞北的雪》将主体的开始旋律与尾部旋律巧妙衔接，构成一个完整的乐句，构思巧妙精致。 3、乐段式的前奏：是指将歌曲中某一乐段原样或加以变化，形成一个完整的乐段式前奏。 《长江之歌》是歌曲A段完整的调用 《祖国之爱》是歌曲B段完整的调用 4、散板华彩式的前奏（背景描绘式）：是指以主题的短小动机为核心，加入大量的琶音或音阶走句，构成散板华彩式或背景描绘式的前奏。 《乌苏里船歌》：这是一个长大的前奏，有器乐和声乐共同组成。 《山丹丹开花红艳艳》 陕甘民歌 《洪湖水浪打浪》《走上这高高的兴安岭》《洞庭鱼米乡》作品都是“背景描绘”式的前奏，其节奏自由，旋律流畅，“画面”清晰，描绘出了家乡和大自然的美丽。 5、综合性的前奏：是指有多种材料、多种写法构成的规模较大、多层次的前奏叫综合性的前奏。 材料来源：可以是歌曲本体的素材，也可以使用新材料创编，这种写法多用在艺术歌曲中。 《我爱你中国》《忆秦娥·娄山关》舒伯特《菩提树》《魔王》等 6、并置性的前奏：是指前奏材料与歌曲的主体材料没有明显的联系，是一种新的创作。 《枉凝眉》前奏音调模仿古筝、琴瑟的音色，表现一种古香古色，阴柔典雅的气氛，暗示全曲的悲剧气氛。 《吐鲁番的葡萄熟了》，长大的前奏，连续的三连音运用，展现了维吾尔族的音乐风格。 《敢问路在何方》：用两句激情豪迈的音调，三小节的动力性很强的节奏，展现了全曲的情绪，加上电声效果，营造了一种气氛，刻画了一种精灵形象。 《翻身道情》：营造的是一种情绪和气氛。 《牡丹之歌》《母亲》（迅雷） 《长城谣》 前奏采用了作品中不曾用过的的旋律因素。 《让我们荡起双桨》（迅雷） 的前奏也采用了作品中不曾用过的的旋律因素。 09、3、19 06 1、2 二、间奏的写法与类型：俗称“过门”， 是指在歌曲进行中由伴奏乐器演奏的连接部分。它可以渲染气氛，烘托情绪，也可以起到转换节拍、调性及情绪等作用。歌曲的基本内容表达之后，尚不完满，用器乐或人声作乐补充的部分称为尾声。其作用是补充歌曲所表达的思想感情，增加歌曲的艺术感染力使歌曲结束的更加稳定、完满。