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简约之倾向-----------------------------------3 简约之形成-----------------------------------4 简约之定义-----------------------------------5 简约之意蕴-----------------------------------6 简约之精华-------------------------------7—15 简约之特性--------------------------------16 一种建筑的潮流，不具备这样的破坏性动机，这就是令现代主义建筑继续辉煌的潮流。现代主义建筑的重新觉醒，向人们展示了第三条出路，不必在后现代主义和解构主义之间，在通俗的功能和骄傲自大的中产阶级口味之间，在过分的装饰和夸张变形的结构构件之间做出选择，同时放弃了后现代主义的矫揉造作的表达方式和解构主义永不稳定的刺激性效果。这样的方式并未忽视建筑无法回避的问题：通过其自身形式，来达到指导教育的目的。当这种方式将指导作用降低到最低点，这就重新回到了人本主义的起点。七八十年前那个由“英雄”引领的现代主义建筑运动，似乎只有形式可以用来拯救90年代的建筑现状。其实，最为基本的是了解同时发生在建筑及前提条件中的变化。?这些变化涉及的第一个问题就是，向“简约”（Simplicity）回归。 造成这种回归现象的原因有很多有来自于意识形态： 思想方式等方面的，也有来自技术方面的原因：当产品的简约性成为降低成本以适应大规模生产的要求时，那些复杂的方式将被淘汰。 最后还有来自美学方面的原因：自工业革命以来，顺应时代和技术要求的“简约”已成为一种文化上的显著进步，并逐渐上升为一种艺术原则。 另一方面，我们再也不会去寻找表面上的美丽和矫揉作态的丰富感，而是去寻找洁净的，直截了当的美，单一比之虚构出来的多样要更加诚实一致。? 究竟何谓“简约”（simplicity）？如果它不是指混乱无序，是不是可以和“秩序”（order）划等号？建筑师们总是给“秩序感”以很高的评价，认为如果设计作品中具有诸如“系统精确性”“功能明晰性”等特点时，则建筑会具有超越自然力的价值――秩序感。如果“简约”意味着“和谐”“协调”（harmony），它是否也同样包含着“复杂”（complicity）？如果“简约”就是“完美”（perfection），那么是否还有多样性，幻想性和创新的立足之地？“简约”是否只是为了寻求古典建筑传统的认可（endorsement）？具有特殊的寓意和启发意义的“新简约主义”已成为一种非常复杂的概念，这在1993年已意味着向后现代主义建筑和解构主义建筑发出挑战。（rick摘自?V?M?兰普尼亚尼的文章）? 早在19世纪的时候，一位在建筑理论上有独立见解的维也纳建筑师洛斯，他就开始反对过度装饰，并反对把建筑纳入艺术范畴。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，可以说在某种程度上，洛斯最早提出了简约的理论，他的斯坦纳住宅就和之前其他相对花哨的建筑形成了鲜明的对比。 维也纳，斯坦纳住宅，1910年路斯在设计中明显地表达了取消建筑艺术的意思。 代表作之一-------纽约麦迪逊大街CK分店 该时装店占据了一座历史建筑的底层至4层，极为简洁的大片无框玻璃使整间店面像一个巨大的时装展示窗。 纽约麦迪逊大街CK分店 代表作之二--------纽约阿玛尼时装店 该建筑以一个简洁的白色盒体的形象从整个大街深色的建筑背景中脱颖而出。和周围嘈杂的环境不同，建筑空间显得很平静很安详，是时装展示理想的抽象容器。 纽约阿玛尼时装店 代表作之三---------格拉夫电力公司办公楼 该建筑用一个鲜红的盒体横跨新旧两个部分，体现出一种不拘泥于简单的极少主义美学达到了所谓的“简约而不简单”。 格拉夫电力公司办公楼 代表作之四-------鲁丁住宅 该住宅几乎可以称作住宅的原型，没有丝毫的过分装饰，陡峭的坡屋面伸出巨大的烟囱，用纯混泥土材料做墙面装饰。 鲁丁住宅 代表作之五------戈兹美术馆 戈兹美术馆可以说是一个box的建筑，但是建筑师默隆巧妙的赋予了这个盒子生命力，中间的混泥土墙体，和上下的玻璃幕墙，营造了出一种美术中简约而不简单的主题。 戈兹美术馆 代表作之六-------塔特现代美术馆 该美术馆位于英国伦敦，是设计师赫佐格设计的，是由一座旧发电厂改造而来的，他在原有建筑不变的基础上，在建筑顶层增加了玻璃盒体，在这个建筑理念上也一定程度上表达出了简约的观点。 塔特现代美术馆 代表作之七-------瓦尔斯镇的温泉浴场 瓦尔斯镇的温泉浴场，除了水