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绪论 第一章 形式主义（比重） 二、几种结构模式 什克洛夫斯基认为，所有的艺术品都是作为一个现有模式的比较物和对照物而被创造出来的。这些现有模式我们称之为“XX结构”。 （一）梯形结构 A.定义：小说的主要结构类型之一。为使长篇小说中出现前进的运动，必须让每一个故事在主题材料上比上一个故事有所扩展。 要素：（1）不断更新的角色群（2）与上回相比更加复杂和困难的境遇。造成故事情节的不断升级。 构成模式举例：a+(a+a)+[a+(a+a)]+{a+[a+(a+a)]}+…… B.作用： （1）阻缓作品中事物行动的速度； （2）推迟情节高潮的到来； （3）延宕读者感受的时值，增加感受的难度，使读者在一唱三叹的重复中反复咀嚼、体味。 C.重复因素： 梯形结构在扩展中亦有重复。这些重复因素主要表现在： 人物重复、故事重复、情境重复等 D.常见类型 三叠式结构 俄罗斯民间叙事常用的一种情节模式。为了建立一种需要A付出努力才能实现的功绩，一般首先由年幼的勇士C出征，然后是中年的勇士B出征，最后是年老的勇士A。 也就是说，一件事情想要达到成功，总是要经过三次努力。这三次努力呈现一种逐渐增强的发展趋势，在情节上造成一种一波三折的效果。 注意区分“梯形结构”与“梯形诗” 区别： （1）一是结构上的梯形；一是形式上的梯形 （2）一是有重复；一是没有重复 （3）一是有递进；一是没有递进 二）环形结构 定义：小说的主要结构类型之一。 一个故事的叙述漫延整个小说，而其余的故事则作为穿插其间的情节。 各个故事大小不等，安排无序； 长篇小说本身是一个拖长了的、经常被其他插曲打断的故事。 环形结构的小说往往采用串联和框架的情节结构方法。 1、串联法 以一个主人公串联若干故事，把若干故事联合为一个叙述整体的方法。 讲述的故事给主人公加上好几个任务，通过一个又一个的故事来完成这些任务。这些故事分别具有独立性，但又有着统一的人物，读者可以通过其中的一个故事知晓另一个故事的动机。 联结故事的典型方法是以一个主人公为主线的叙述，最常见的是主人公传记或他的旅行经历。如《奥德修记》、《格列佛游记》、《堂·吉诃德》等。 串联法按照主人公的介入程度可以分为两类： （1）主人公是中立的，他屡遭惊险变故，但自己对于变故的发生是无辜的。 （2）主人公的行为和情节是联系在一起的，惊险变故的动机来源于主人公。 2、框架手法 把单个故事作为组成部分套入一个作为框架的故事中。 一般使用一个讲述母题（该故事一般不大周全，不具备故事的独立功能，只能充当框架）。 如：《十日谈》中的框架故事是以一伙为逃避瘟疫吞噬的人聚集在一起，以讲故事来消磨时间；《一千零一夜》的框架故事是山鲁佐徳每夜给哈里发讲一个故事，借此来拖延自己的死期。 框架法和串联法最明显的区别是没有一个统一的主人公把各个故事联结起来。 （三）平行结构 叙述从多方面进行，先说一个方面发生的事。这方面的主人公可向另一方面过渡，各叙述方面的角色和母题可经常交互流动，若干故事在同时叙述过程中相互交叉而发展，时而融合时而岔开。 伴随着这种平行的结构，各主人公的命运也平行发展。通常是一个集团的命运在主题上对立于另一集团的命运（如在性格、环境、结局上的对立等等），因而平行的故事总给人以一个故事烘托另一个故事的印象。 平行结构要区别两种情况： （1）展开叙述上的同时性（情节的平行）。 （2）对照和比较（故事的平行）。 这两种情况通常相互一致，但绝非互为前提。最常见的是故事中在时间和人物方面有区别的现象彼此的平行对照。在这种情况下，一般是以一个故事为主，另一个故事为辅；辅助性的故事通过人物的讲述等形式来展开。 三、陌生化 （一）定义 先将对象从正常的感觉领域移出，再施展创造性手段，重构对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，给读者以新鲜感。 A.自动化的产生 使用那些过分熟悉的不能再引起人的注意的语言 B.阻碍形式 通过提高感受的难度，延长感受的时间，阻止自动化的感受及常规反应。 方法： （1）对常规语言“施加暴力”，使之产生“扭曲”、“变形”，突出话语对所指物的作用，延长感知的过程 。（诗歌语言、小说语言） （2）有意识地将事件素材变形为文本中的反常情节，赋予它们新颖独特的面貌，从而对读者产生强烈的刺激。 （小说情节） 情节：一个个由某种内在逻辑联系在一起的故事，是一组（或几组）经过挑选，并按照一定的时空次序和因果关系精心组合起来的事件。 （二）语言的陌生化 1、语法搭配对象的奇异 （1）名词并置 例：鸡声茅店月，人迹板桥霜 。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。 （2）主谓反常搭配 例：潮湿的鸟啼还沾在睫毛上，她的思念早已展羽远飞。 你的爱情会独自历经千年万代，走遍大千世界，不辞跋涉地寻找我吗？ （3）动宾反常搭配 例：你发如雪凄美了