诗词格律常识技术总结.ppt

　关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。” 这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。 不信美人终薄命；??? 古来侠女出风尘。——蔡锷 ? 这副对联是二、二、三（一、二）结构，按“一、三、五不论，二、四、六分明”的要求，这副对联上下的第二、四、六位置上的字，除二、四位置上的字，因是词组最后一个字，是节奏点，平仄应相对外，第六个字“薄”与“风”，因不是节奏点，就没有平仄相对，我们不能说这不是一副好对联。当然，“一、三、五不论，二、四、六分明”有的时候又适用，例如： 又是一年芳草绿；??? 依然十里杏花红。 鉴于上述几种情况， 我认为不必简单地强调“一、三、五不论，二、四、六分明”为好。但，对于应对高考题仍不失为排除错误选项的方法之一。 有些同门类，在文章里常被用为对称者，如“歌舞”、“声色”、“心迹”、“老病”，等等，如果用为对仗，就被认为最工。 有些词虽不同门，甚至不同类，但常被用为对称，如“诗酒”、“金玉”、“金石”、“人地”、“人物”、“兵马”等等，如果用为对仗，也被认为最工。 66 ?敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》）?感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）?草青临水地，头白见花人。（白居易《感春》）?晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一） 67 “无、不”，一个是动词，一个是副词，但因为它们都是否定词，所以常被用为对仗。这样，“无”字下面自然是名词，“不”字下面自然是动词或形容词，在词性上虽不相对，也可认为相对。 68 ???在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”“身无”对“心有”，“彩凤”对“灵犀”，“双飞”对“一点”，都非常工整；而“翼”对“通”，却不怎么工整；“通”为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。 69 邻对 　　近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 70 按上下两句的关系来分，有以下类型：????正对。? 出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”（毛泽东《长征》）“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”（鲁迅《自嘲》）“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”（杜甫《登楼》）这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。 71 反对 ?出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。（毛泽东《和柳亚子先生》）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅《自嘲》）新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》）这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。72 反对为优，正对为劣。 刘勰《文心雕龙》 73 律诗的对仗： 律诗的对仗可以少到只用一联，就是用于颈联对仗，而颔联不对仗。律诗虽要求对仗，但有些人稍存古法，偶然在颔联免用。这种情形在盛唐五律中较常用。有的是古风式的律诗，平仄也不合。也有仿古的律诗。这种单联对仗的五律，直到中唐还未绝迹。 81 律诗的对仗： 也有前三联都用对仗，就五律而言，前三联用对仗几乎与中两联对仗的几乎差不多，因为五律首句几乎都不入韵，首联就容易形成对仗。 82 杜甫：江南逢李龟年①岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时