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宋代大曲与词 大曲:兼有器乐演奏的大型歌舞曲 1、汉魏相和大曲 “艳─曲（解）─趋或乱” 《陌上桑》《东门行》《白头吟》、《步出夏门行》、《广陵散》、《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》等 2、六朝清商大曲 弦——歌弦（送）——弦或契 《明君》、《广陵散》、《激楚》、《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《泛龙舟》、《斗百草》等 3、唐代燕乐大曲 散序─歌（遍），又称中序、排遍─破，又称“舞遍” 《破阵乐》、《绿腰》、《凉州》、《伊州》、《玉树后庭花》等 ——法曲 ：《赤白桃李花》、《霓裳羽衣》 、《倾杯乐》、 《泛龙舟》等 4、宋代燕乐大曲 渐衰落，对于唐大曲的庞大结构并不全部采用，往往用其部分称为“摘遍”。 （1）结构 王灼《碧鸡漫志》：“凡大曲，有散序、靸、排遍（歌头） 、攧、正攧、入破、虚催、实催、衮遍、歇拍、杀衮，始成一曲，谓之大遍。” 散序：散板 、器乐 、不歌不舞 靸：大曲开始一段的结束部分，附于散序之后 排遍（歌头） ：指大曲的歌唱部分。慢板，可加花（“缠声”），灵活多变 攧 ：“排遍”至“入破”之间的过渡段落之一，音乐从平缓至急促的剧烈变化 “入破” ：舞蹈乐曲阶段。声繁拍急 ， “从头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。” 虚催、实催、衮遍 ：节拍急促 歇拍：节拍由快而渐慢 【宋】曹勋《法曲·道情》 散序· 飞金走玉常奔驰。日上还西。自古待著长绳系。算尘心、谩劳役堪悲。盘古到此际。桑田变海，海复成陆高低。噫嘻。下土是凡质容仪。寿考能消，几日支持。念一世。真若朝荣暮落难期。幸有志、日传得神仙希夷。希夷。堪为千古人师。 歌头 遍第一、遍第二、遍第三、第四攧 入破第一、入破第二、入破第三 入破第四 多景推移。便似风灯里。将尘寰喻，尘里白驹过隙。今世过却 ，来生何处觅。失时节。生死到来嗟何及。勤而行之。竞力待 与、钟吕相期。三千行满，连环脱下已。驾青鸾素鹤朝太微。 宋大曲与戏曲的关联 1、已经转入咏叙故事、人物。如《盘洲集》 剑舞：有角色的扮演，接近表演 调笑转踏：罗敷等12转 2、宋大曲与词的联系 ，间接开启南北曲套数的先声 1、宋词具备大曲某一结构残留的词调 《碧鸡漫志》：“凡大曲，就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。” 引：宋大曲结构组成的第二部分，如[千秋岁引]、[婆罗门引]、[阳关引]、[柘枝引]、[望云崖引]、[石州引] 序：原指大曲的散序和中序。如 [倾杯序] 慢：同“遍曲”对称，一只慢曲的长度等于数支遍曲。如[雨霖铃慢]、[采桑子慢]、[石州慢] 近：即“近拍” ，谓近于入破，将起拍也。 如[剑器近] 、[倾杯近] 令： 有部分出于大曲，如《甘州令》、《梁州令》、《婆罗门令》、《大圣乐令 》、《六幺令 》 摘遍：从大曲的歌曲部分摘取一遍或多遍，单独演唱。如《熙州摘编》、《甘州遍》、《哨遍》、《薄媚摘遍》、《泛清波摘遍》 2、宋词词牌有很多与大曲同名的，应是大曲在宋词中的存留 齐天乐、万年欢、大圣乐、清平乐、彩云归 、满宫花 、破阵乐 、抛球乐 、玉树后庭花、雨霖铃 、安公子 、舞春风 、迎仙客 、兰陵王、乌夜啼、苏幕遮 等 宋词和戏曲的联系 刘熙载：“未有曲时，词便是曲” 王世贞：“曲者，词之变”。 南曲（宋元南戏和明清传奇）直接脱胎于词 如《烛影摇红》 北曲虽也源于词，却先由诸宫调把词归隶于各个宫调，然后就诸宫调的既成形式用于戏曲。 宋元俳优与戏剧（宋杂剧） 宋杂剧，即“杂戏”，包括唐代的参军戏、歌舞剧、杂技等含有故事内容的各种声乐伎艺综合演出的总称 一、宋杂剧的体制 北宋：“艳段”、“正杂剧” 南宋 ：艳段、正杂剧（分两段）、杂扮（散段）——元杂剧的一本四折 宋杂剧兴盛的社会条件1、勾栏瓦舍 瓦舍：原指称“僧房”、“佛寺”，后成了戏场的代称。 勾栏 ：瓦舍里又分成不同的区域，四周围上栅栏。 ——商业贸易和文化娱乐的集中地。演出包括：小唱 、嘌唱、杂剧、傀儡、讲史、小说、散乐、小儿相扑 、皮影戏、诸宫调、 说诨话、说五代史、 叫果子等。 金： “行院” 2、专职杂剧演员的出现 宋杂剧的角色——五花爨弄 末泥（主演兼领班） 引戏（舞台调度兼装旦） 副净（由参军演化而来） 副末（由苍鹘演化，一捧一逗，专门插科打诨） 装孤（官员） 《水浒传》中的宋杂剧 第八十二回“梁山泊分金大买市，宋公明全伙受招安” 方当酒五巡，正是汤陈三献。教坊司凤鸾韶舞，礼乐司排长伶官。朝鬼门道，分明开说。头一个装外的黑漆幞头……第二个戏色的……第三个末色的……第四个净色的……第五个贴净的……这五人引领着六十四回队舞优人，百二十名散做乐工，搬演杂剧，装孤打撺。……吊百戏众口喧哗，纵谐语齐声喝采。妆扮的是太平年万国来朝，雍熙