剧作 第三讲什么是剧本剧本的主题专用课件.ppt

剧作 第三讲 什么是剧本 电影的主题 要多看电影。　　多看会使　　陌生变得熟悉，　　高远变得亲近。　　一部伟大的电影　　它好象就是你拍的，　　它成为了你的下意识。  ------苏牧《荣誉》封底 可口可乐广告剧本 田径赛场上,刘翔出场,观众开始欢呼.紧接着比赛开始,刘翔一路领先其他选手,背景解说:“刘翔!刘翔一路领先!只剩下最后一道栏!”突然出现一道由可口可乐组成的栏,刘翔一下子停下,全场嘎然停止欢呼,刘翔拿下一罐可乐,打开喝了一口,冰爽的冷流把后面的选手全部冻住,刘翔拿着可乐,轻松的跑过终点. 1、农贸市场附近??????日向光明站在市场大门的右侧，眼睛注视着一个女人，内心独白：张素琴！怎么可能（躲到公用电视亭后面，远远地注视着）。张素琴戴一顶方形黄色棉帽，手里拎着一杆秤，在向过往的行人用嘶哑的声音高声叫卖着：冻梨喽！便宜的冻梨……向光明又往前走了几十步，看着那张很黑很粗糙的脸，脸上还布满了皱纹。张素琴弓着腰咳嗽起来，咳嗽过后，张素琴“喷”地一声，把一口浓痰吐到她前面的不远处。 向光明看着张素琴，内心独白：怎么可能，我怎么也不能相信，眼前这个举止粗俗的女人，怎么会是在几年前和我谈恋爱的那个皮肤白净、说话小声小气、梳着两条辫子、穿着细碎小格子连衣裙的少女张素琴呢？老天爷，生活怎么这样残酷啊！（难过地）张素琴呀，你最初的那种瞬间选择，使你失了一份幸福。如果嫁给我，我怎么也不至于让你站在这刺骨的寒风里卖这冻梨呀！怎么也不至于让你的脸上平白无故地添了那么多的皱纹呀！怎么也不至于让你的脸上那么黑、那么粗糙呀！瞬间的选择，能决定一个人一生的命呀。 什么是剧本 1、剧本是用来指导电影拍摄和制作的底本。分为文学剧本和分镜头剧本两大类．其中文学剧本是编剧要写的，分镜头剧本是导演要完成的． 2、剧本区别于任何一种文体。剧本具有独特的格式和术语。 3、文学剧本的主要构成是对白和动作．无论对白或者动作只有两个目的，一是推动事件的发展，一是要表现人物性格． 4、电视剧剧本也有分类，比较正剧，情景喜剧．如果是45分钟，剧本的字数大约1万5，如果30分钟，则有8千就可以． 《哈利波特与魔法石》 文学剧本： 他经常穿达利的旧衣服，这使他看上去显得更瘦更小---要知道达利比他大四倍啊，哈利长着一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发，亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是用很多胶布粘在一起的。因为达利总喜欢打他的鼻子，哈利对自己长相最满意的地方要数前额那道闪电形状的疤痕了。 《哈利波特与魔法石》 分镜头剧本： 哈利波特住在楼梯下面的小橱柜里，而肥胖而高大的表哥上楼梯时，故意又跳又蹦，使劲跺脚，结果橱柜里被震得墙灰纷纷落下，哈利波特被弄得一头是灰。 《食神》剧本节选 （香港庙街夜市，热闹非凡） 算命妇女：（看见星驰，跪倒在其面前）先生，你额头有朝天骨， 眼里有灵光，仙人转世，神仙下凡，我终于等到你了。（路人抬腿欲走）别动，虽然我泄露了天机，灾劫难免，可这是我命中注定，就算我要冒天大的危险，也要给你看个全相。 （星驰不理，走开） 先生！先生！先生！先生！星驰：（走到一面摊前）麻烦给我一碗杂碎面。 星驰：（面摊老板娘将面扔到桌上，星驰品尝）碱水面没过过冷水，所以面里面全是碱水味。 鱼丸也没有鱼味，但是你为了掩饰，特别加上了咖喱汁，想把它做成咖喱鱼丸。但这么做太天真了，因为你煮的时间不够，咖喱的味道只在表面上，完全没有进到里面去，放进汤里面鱼丸就被冲淡了。好好的一颗咖喱鱼丸，让你做得是既没有鱼味又没有咖喱味，失败！萝卜没挑过，筋太多，失败！猪皮煮得太烂，没咬头，失败！猪血又烂稀稀的，一夹就散，失败中的失败！ 最惨的就是大肠了，里面根本没洗干净，还有一坨屎，你有没有搞错？（示意给老板娘看）哎，有坨屎哎，哎，有坨屎你看到了没有？（加大嗓门）哎，有坨屎！面摊老板娘：（递给星驰纸）拿纸去擦擦吧。 文学剧本的特点 1、剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 2、往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 3、不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。  1921年1月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。 冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣