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镜头和运动 一、镜头： 所谓镜头——它具有两个各自经常使用却不可相混淆的理解。其一，电影摄影机从开机到停机之间的一次完整地不间断地摄取的、连续的、留有影像画面的胶片片段，它是组成影片的基本单位，对它们的组接也就构成了电影的语言问题。其二，它是摄影机或摄像机上的一个部件，被摄物通过它在胶片上感光成为物像。我们学习中使用的是前一种理解。但两种理解又不可分割：摄影机启动，胶片上一个接一个的画面的获取，既有取景、用光、色彩、演员表演、演员调度以及音响配合等方面的问题，又有摄影机本身的机位、距离、运动、视点、视角以及所摄镜头的长度等方面的问题。两者（摄影机和被摄对象的运动）结合起来，组成了“电影的场面调度”，使得画面更为生动、丰富，形成了电影富于表现力的艺术节奏和气氛，因此它是电影艺术的根据和基础，离开了镜头，也就没有了电影艺术。 由“镜头”又衍生出“画面”的概念。 电影是光源把光线投射过运动的电影胶片再投射到银幕上形成的影像；电视则是电子枪把电子束扫描到电子屏幕上形成光斑组合而成的影像。而这些影像又是由连续不断的画面组合构成的。电影每秒为24格画面，电视每秒为25帧画面。它们分别投射到银幕或屏幕时，都形成一个矩形的边框，在边框中构成了影视的二维画面，而画面就充分显示了电影与电视的艺术特性。 画面是导演摆放在观众眼前的一扇观察世界的“窗户”，这扇“窗户”里摆放什么，由导演决定；而观众能从“窗户”里发现什么，则由观众决定。因此，对于导演，画面是他的主观动机和客观效果的结合体；对于观众，画面则是他所审视的具象的客观世界与他的主观世界在进行审美中的投射物的结合体。所以，画面是导演表现的终点，又是观众接受的起点，画面把导演和观众统一到了一起，画面是导演和观众的最直接的联接体。 画面自身是二维平面的，但画面能够表达的内容却是三维立体以至四维空间运动的。影视的画面既是二维艺术与三维、四维艺术的综合体，也就最能真实表现客观世界。此外，画面自身是有框架的，它对画面平面所表现的内容构成了一种限制，这种限制与反限制的辩证关系，构成了电影及电视艺术的特殊的艺术魅力。但画面自身的视觉形式构建仍然是平面的和具有框架的，平面艺术的造型规律仍然在画面的美学构成中起着起着相当的作用。如有框架的制约，就有画面的中心点，有对角线、有平行、垂直、上下、左右之分；而形象在框架平面中的比例关系，形象与框架边线的朝背与距离，形象运动的轨迹、速度和方向，以及使用电子特技的翻转、镶嵌、划过、向外辐射、向中心会聚等，也都必须遵守平面造型艺术的构图规律。 所以，电影电视的画面具有非常丰富的艺术内涵。 二、运动 运动——是电影与电视艺术的基本特性之一。这里指的运动，不仅包括演员在表演中的形体运动和他们所塑造的人物的心理运动，更加突出的意义是指摄影（像）机的物理运动和在组接镜头的蒙太奇剪辑中的叙述运动。 摄影（像）机的物理运动造成运动镜头，运动镜头是影视艺术所独有的造型手段。它通过机位、焦距和镜头光学轴线的运动，在不中断拍摄的情况下，形成点、场景空间、画面构图和表现对象的变化，不用经过剪辑，便在镜头内部形成多构图、多元素的组合。换句话说，摄影机运动的首要目的，是为了在画面中表现被摄对象的运动，使观众能够清晰准确地把握拍摄对象的运动形态。实践中电影艺术家们逐渐发现，摄影机的运动给电影艺术带来了丰富的美学内涵：它不仅扩大了镜头的视野，赋予画面以强烈的动态感受，而且影响着叙述的速度及节奏，使画面获得相应的感情色彩。这一点，是把握影视语言要特别注意的地方。 （从运动的广义上说，相对于运动镜头的固定镜头，即在固定机位上，使用固定焦距，镜头光学轴线也相应固定的拍摄，也是摄影机的一种物理运动形式） 运动镜头按其运动方式的不同，一般分为推、拉、摇、移、跟、升、降七种基本类型。其中推与拉是逆向运动，升和降也是逆向运动，具有相对应的性质和效果。 1推镜头：光学镜头对准拍摄目标向前推进所进行的拍摄，叫做推镜头。在具体实施时，又有两种方法。一种是变化机位拍摄：以一个不动的主体为目标，机位由远及近地向前推进运动。另一种是变动镜头焦距拍摄，使画面的空间范围逐渐缩小，最后集中到拍摄主体上。两种推镜头的区别是：变化机位拍摄，由于机位变化造成视点不断变化，镜头的透视关系也就发生变化，因而在前推过程中有很强的运动透视感，画面意义是给观众一种从远处向一个主体目标渐渐走近的感受；变动焦距拍摄，由于视点和透视关系都不变，因而表现不出运动的透视感，而只有画面景别的变化，画面意义是给观众一种从远处把视线集中或投射到一个主体目标的感受。这两种推法所造成的镜头性质完全不一样，在实际操作中，决不能混淆。 推镜头有两个基本的功能作用： （1）从群体中突出主体，从全局中突出重点。推镜头使画面由远、全景别向近、特景别的大跨度跳跃转换，推镜头的落幅会