电视艺术概论笔记.docVIP

第一章 电视艺术的本质特性 第一节 电视艺术的艺术形态学定位 本体论方法：本体存在方式来看，电视艺术属于时空综合艺术，动态艺术； 心理学方法：作用于人的感性知觉的方式来看，电视艺术属于视听综合艺术； 符号学方法：形象的符号系统类型来看，电视艺术属于再现性艺术； 功能论方法：在社会生活和审美生活中发挥的作用来看，电视艺术属于单功用的审美艺术 第二节 电视艺术的本质特性 1 运动性：声音与画面的运动性存在 2 试听综合性：视听感知方式的综合 运动的根本存在，和视听觉综合的感知方式，是电视艺术一切基本特性得以存在的基础。在运动和视听综合这两种本质特性基础上，结合电视的媒体特点，电视艺术进一步发展出了许多与其它诸多传统艺术全然不同的特性。例如，具象再现性，媒介手段的综合性等。 第二章 电视艺术思维 第一节 电视艺术思维本质 思维与语言是相互依存的，任何一种艺术样式的思维和语言之间，都具有本质上的对位关系。 电视艺术的媒体技术基础，决定了电视艺术作品必须以诉诸视觉的画面与诉诸听觉的声音作为基本的艺术语言方式，通过视听语言系统来塑造直接诉诸于人的视听感官的视听形象。 这样，视听语言就成为电视艺术思维的直接外部体现，也是电视艺术思维得以实现的基础工具。 视觉思维、听觉思维以及综合二者的视听思维，都是建立在电视艺术的物质媒介所能提供、能呈现的视听形象的基础上的，是符合电视艺术的本质规定的，在电视艺术活动中，它们作为本质性的思维成分存在。 第二节 视觉思维与听觉思维的综合 在电视艺术作品中，由于视觉形象和听觉形象是结合在一起、同时呈现的，因此，视觉思维和听觉思维在绝大多数情况下也都是同时进行的。 视觉思维与听觉思维的组合，以及这种组合所能产生的创造性，是电视艺术思维系统中最重要、最核心的内容。 视觉思维和听觉思维在人类思维系统中的综合，体现在： 1 思维对象上经常具有同一性； 2 思维过程上具有同步性； 3 各种思维方式的共同作用形成人们对事物的整体认识。 视觉思维和听觉思维在人类思维系统中的综合，影响到这两种思维在艺术活动中的运用。探索合适的视听综合艺术方式，始终是人类艺术活动的一个重要发展方向。 视觉思维与听觉思维的综合，是电视艺术活动的基本思维规律，作为这种综合结果的视听思维，有着独特的内涵和规律。电视艺术视听思维并不等同于电视艺术中独立存在的视觉思维和听觉思维的简单相加。在电视艺术视听语言基础上进行的视听思维，既不同于传统视听艺术的视听思维，更与生活中的普通视听思维有明显区别。第三节 视听思维的运用 电视艺术的基本视听原理： 1 视觉暂留原理与运动错觉； 2 完形心理与自动补足倾向。 对视听思维规律的遵循，对电视艺术基本特性的把握，应该贯穿、体现在电视艺术作品创作的每一个环节中，视听思维活动也正是在各个创作环节对视听语言的组织运用中得以实现。文字底本写作、前期拍摄和后期剪辑制作等几个阶段中，创作方式、内容不同，视听思维在其中也有着不同的体现。 第四节 电视艺术视听思维的基本特点 电视艺术视听思维与现实世界、传统艺术中视听思维的关系：电视艺术视听思维是以现实世界视听思维为基础的，传统艺术对视听思维涵义和规律所做的探索，也被电视艺术视听思维有选择地加以借鉴与继承，这形成了电视艺术视听思维与现实世界普通视听思维、传统艺术视听思维的一致性。建立在电视艺术媒介技术基础上、通过电视艺术的视听语言手段得以实现的电视艺术视听思维，还具有更多不同于现实普通视听思维和传统艺术视听思维的特质。 视觉思维与听觉思维的组合产生新的思维规律： 1 视觉语言与听觉语言共同形成表意系统； 2 视觉语言与听觉语言的组合创造新的涵义； 3 视觉语言与听觉语言共同完成电视艺术再造时空的任务。 电视艺术语言 第一节 基础语汇 一 景别 景别是电视艺术最基础的语汇元素，这一概念通常用作对画框范围的描述。创作实践中形成的五个基本景别分别为：远景、全景、中景、近景、特写。这样的划分只是相对概念。 景别这一概念直接指向的是观察事物的距离，在不同的视距上，我们会得到对同一对象的不同印象，这是镜头景别选择的现实依据。不同景别的镜头，决定了观众看到的人物和物体的数量、体积以及不同的表达重点，而这些内容与两个核心的叙事要素——情绪和节奏——是紧密相关的。不同的景别蕴涵着不同的情绪量；景别能够影响到直接的视觉节奏和内在的情绪节奏。 不同景别镜头的组接，要考虑到以下内容： 1 视觉上的识别依据。如果被组接在一起的各镜头在表现内容上相互有重叠，如果观众能够识别出每一个镜头都是前面或后面另一个更大面积镜头的一部分，观众就会在几个镜头之间自主地建立关系，这样几个在视觉感官上有直接关联的镜头，也就能够被用来表示