【2017年整理】电影电视画面的编辑.docVIP

第一章 电视画面的编辑 第二节　镜头长度的确定 　　 在选好镜头后，接下来要做的是确定镜头的长度。从理论上讲，镜头的长度即可长至拍下整个电视节目，也可短至只有几帧画面，我们几乎不会采用一个镜头到底的做法，当然也不会走另一个极端。 　　 那么，在镜头组接时，该如何确定镜头长度了？归根到底就要满足观众的收视需要，我们将这种需要划分为三个层次：看清楚画面展示的内容－－领会画面表达的意思－－产生共鸣。因此镜头的长度首先应保证让观众有足够的时间了解其中的信息、意义。每个镜头的长度不应短于观众看清画面的时间，但是也不能太长，这样会过头的， 　　 一般来说决定镜头长度应综合考虑三方面因素，即镜头的内容长度、镜头的情绪长度、镜头的节奏长度。　　 一　内容长度 　　 内容长度是把画面主体内容显示清楚的镜头的时间。这一长度受到画面主体、陪体位置、状态、造型的繁简以及画面明暗因素影响， 　 （1）因主体位置不同而时间长度不同 　 　 根据人的视觉特征，近处景物要比远处景物看的清晰。因此，主体位于画面前部，镜头可短一些，如果主体位于画面后面，镜头可长一些。 　 （2）因主体运动状态不同而时间长度不同， 　 　 画面中，运动的主体容易引起人们的关注，引发兴趣刺激强度大，镜头可短些；而静态的主体传递给观众最舒缓的情绪，视觉反应也迟钝，镜头给的时间相应长些。 　 （3）因景别不同而时间长度不同，不同景别包含的内容繁简程度不一样，其时间长度应有所不同。远景、全景包含景物多，观众要看清楚画面内容，需要时间长些。近景、特写包含信息量少，画面景物相对单一而且醒目、突出，观众容易理解。不需要很长时间。 　 　 这一小节中，运用贴切的动画展现了防止编辑点视觉间断感与跳跃感的各种技巧；配音效果声这一部分，则是运用弹出文字说明窗口和视频画面来体现各种效果声配音方法，强化了学习效果。下面是各种电视、电影中个景别镜头长度比较。 　　 景别 电视画面景别时间（s) 电影画面景别时间（s) 远景 10-12 8 全景 8-10 6 中景 6-7 5 近景 4-5 3 特写 2-3 1 　　 　　(4)画面亮度不同而时间长度不同。 　　 亮度好的画面，明快醒目，易一目了然，时间长度可短些；灰暗的画面，压抑低沉，视觉反应相对迟钝，所给停留时间应比亮度好的画面长些。　 　二 情绪长度 　 　如果我们把镜头的内容长度视做一种“叙述长度”，他旨在让观众看清画面表现的对象，了解画面所反应的情况，那么镜头的情绪长度就是一种“描写长度”，它是通过渲染气氛、营造氛围、书法情感，让观众进一步感受、体会镜头所传递的信息，并产生情绪上的共鸣，即达到收视需要的第三个层次。　　 　　简而言之，所谓情绪长度就是镜头所表现的主体的情绪（包括情感、气氛等）发展所需要的时间长度，编辑时间可以此为依据确定镜头的长度。内容长度主要由人们的视觉特点决定，而情绪长度则主要由人们的心理特点决定。 　三 节奏长度 　　 节奏，是生活与事物发展中的起伏、高低、强弱、快慢、明暗、曲直、粗细的一种不平衡运动的反映。节奏存在于一切表述思想的结构、形象、情节、语言之中。对电视节目而言，节奏指节目内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张驰、动静等有规律的交替变化，给电视观众造成的一种事激动或平静、或紧张或松弛的心理感觉。 　　 例如，美国影片《生死时速》中，一辆满载乘客的公共汽车被恐怖分子安装了炸弹，只要车速低于每小时50公里就会自动引爆。公共汽车因此不得不在人车密集的市中心高速行驶，险象横生。警察为了将可能造成的伤亡降到最低，决定通过直升机空中指挥，将该车引离市区。然而当指挥员将出口位置告知车上的警员杰克时，车子已经驶近出口处，前面是一个急弯，小型的警车减速转弯尚且难以控制，载满乘客的大型公共汽车要以每小时不低于50公里的速度转进这个急弯无疑将面临翻车的危险。杰克决定冒一次险，他与代替受伤的司机驾车的安妮合力将车安全地转入了公路的支线。影片用18个镜头（杰克、安妮合力转动方向盘，乘客被汽车惯性推向一边，杰克凝重的表情，汽车因急速转弯导致左侧两轮悬空，悬空的车轮重重落地，公共汽车撞开一辆警车等），共计27秒钟的时间表现了汽车急转弯的惊险场面。18个平均长度只有1.5秒钟的特写、近景镜头的快速切换，使剧情气氛高度紧张，观众的心情也顿时紧绷，为剧中的人物捏了一把汗。在这一片段中，短镜头的快速切换成功地制造了惊险、紧张的视觉效果。 　　 当我们需要制造一种舒缓、平和的气氛，比如表现一个歌唱家演唱抒情的民歌时，则可以选用一些较长的镜头。当然，缓慢的节奏有时也能产生相反的效果。例如，香港亚视本港台播出的纪录片《在森林和原野》中，有一集这样表现：猎豹兄弟在捕猎时失散，它们各自焦急地寻找对方。失魂落魄的猎豹哥哥阿坚慌