浅议三分损益律和五度相生律的异同.docVIP

浅议三分损益律和五度相生律的异同：望月 2008-05-19 09:37 ?前言 ??? 三分损益律和五度相生律分别作为中、西方的“乐制之祖”，在生律方法、生律原理等方面存在着某些相似性，同时又各有其特点。可以说这两个律法都属于同一体系，因此，过去学术界一直把这两种律法互相混淆，近些年来，有一些学术界人士开始注重这两个律法的区别，并有很多相关的论述和著作，但是目前为止，学术界好像并没有得出比较统一的结果，因此我在阅读了一些相关的文献之后，仍觉得疑点甚多。究其原因，可能是因为这两个律法都是假定某一音为起始，反复或依次通过纯五度或纯四度相生出其余的音，这样的结果无限次相生下去，永远不能回到起始音，虽然可以通过生出更多的律来无限接近这个起始音，但这个方法不是一个完美的解决方案。因而通过三分损益法和五度相生律来生律，必然只能局部取音，或者连续下生十一律，或者上下交错产生新律，且取多或少也各有说法，各执已见，难以形成统一的结论。 ??? 从起始音出发生律不能回到开始的问题在我国律学上称为“不能旋相为宫”，就是假设从宫音出发，经过律法生律，最终不能还原到宫音，这给转调带来了困难。可以说，中国律学的发展过程也就是一个解决这个问题的过程，同样地，在西方乐理中也存在这个问题。上面说的产生更多的律是一种研究方向，结果并不理想。在中国，直到南北朝时期，开始出现另一种思路，即何承天创造的新律，他的做法是