齐白石吴昌硕八大山人赵红义比较研究.docVIP

齐白石吴昌硕八大山人赵红义比较研究 鲁速 谈中国画的发展就离不开八大山人，他以贵族高傲之心写落魄文人不屈的灵魂，小鸟白眼向天，所造境界冷逸荒寒孤寂，深得佛道之趣，是中国文化不屈风骨的代表，其文化意义远大于其艺术内洆，故而深受中国人民喜爱，也为中国艺术收藏人士津津乐道。八大实开中国写意画鸟拟人化之先河。 清末民国之际吴氏昌硕，以篆入画，以非凡神力，纵笔直下，以书法统画法，用色一反文人画的淡雅，变为古艳，审美趋向平民大众，使中国画受众由文人（帝制终结使传统的士大夫也即文人技能—文化艺术失去服务对象）转而为富商遗老新贵平民大众，其中国画新风格于晚清民国国力衰弱、外来艺术与文化横冲直撞之时一振国人之文化底气。 其后白石老人, 用色以缶翁为师，一变古艳而为新艳，拓宽表现题材，自此，中国画受众士农工商全矣。 随着中国文化发展和世界地球村化，以古人为师，而能出新的才俊不能不提的人如赵红义者，在画坛千人一面学吴（昌硕）齐（白石）的局面下，学而能化。其用色构图能突破二人，标志着中国画现代化画派时代的到来。其用色古质今艳新颖现代而又充满中国色彩传统积淀与华夏民族的趣味风尚，构图大胆变变形，突破齐白石之前古人和同时代画家的范式，令人耳目一新而又合情合理。天地屋宇人物在眼前的忽而小了，一如登泰山而世界突