柳永与慢词创作-中国人民大学国学院.ppt

柳永与慢词创作 中国人民大学 诸葛忆兵 慢词(慢曲子)指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 《词谱》卷十: 盖调长拍缓，即古曼声之意也。 王建《宫词》： 巡吹慢遍不相和，暗里看谁曲较多。 《词源》卷下： 慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、曳，有大顿、小顿、大住、小住、打、掯等字。真所谓“上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠”之语，斯为难矣。 曲调变长,字句增加,节奏放慢,音乐变化繁多，悠扬动听；适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。 慢词与小令的区别不在字数： 《胜州令》长达215字，分成4叠，现存宋韩师厚妻郑意娘所填的词一首。 《高丽史·乐志》中所载的《太平年慢》则只有45字，双调。 明顾从敬刻《类编草堂诗余》，将词重新分为长调、中调、小令三类：58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以上为长调。清初毛先舒《填词名解》肯定了这一分类法。 王力先生《汉语诗律学》： 第一类是62字以内的小令，唐五代词大致以这范围为限；第二类是63字以外的慢词，包括《草堂诗余》所谓中调和长调，它们大致是宋代以后的产品。 《四库全书总目》卷一百九十九《类编草堂诗余提要》： 词家小令、中调、长调之分自此书始。后来词谱依其字数以为定式，未免稍拘，故为万树《词律》所讥。 柳永（生卒年很难确定，一说980—1053，又说约为987—1055，又说1004—1054），原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿，人称“柳七”。有《乐章集》。 1、形式上有新的创造 《乐章集》凡用17个宫调，127种曲调。 统计数字显示：柳永所用的词调比晏殊多三倍，比欧阳修多将近两倍，比张先多三分之一。 欧阳修填写的《渔家傲》留存至今的还有44首，而在柳永存今的词作中使用频率最高的《木兰花》也不过13首。 胡寅《酒边词序》： 好之者以为无以复加。 《后山诗话》： 天下咏之，遂传禁中，仁宗颇好其词，每对酒，必使侍妓歌之再三。 * 万树《词律·凡例》： 所谓定例，有何所据？若以少一字为短，多一字为长，必无是理。如《七娘子》有五十八字者，有六十字者，将名之曰小令乎，抑中调乎？如《雪狮子》有八十九字者，有九十二字者，将名之曰中调乎，抑长调乎？ 慢词的兴起及其发展： 王灼《碧鸡漫志》卷五： 今大石调《念奴娇》，世以为天宝间所制曲，予固疑之。然唐中叶渐有今体慢曲子。 现存的敦煌琵琶谱25曲，注明“慢曲子”的有7调，注明“急曲子”的有4调。 宋真宗以后，“慢曲子”创作趋于繁盛，“其急、慢诸曲几千数”。（见《宋史》卷一百四十二《乐志》） 岑参《秦筝歌送外甥萧志归京》： 怨调慢声如欲语，一曲未终日移午。 白居易《早发赴洞庭舟中》： 出郭已行十五里，惟消一曲慢《霓裳》。 张先《熙州慢》： 持酒更听，红儿肉声长调。 柳永《戚氏》： 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。 叶梦得《避暑录话》卷下： 为举子时，多游狭邪，善为歌词。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。 吴曾《能改斋漫录》卷十六： ? 仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，特落之曰：“且去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’?” 景祐元年方及第。后改名永，方得磨勘转官。 张舜民《画墁录》卷一： ? 柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府，晏公（晏殊）曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳遂退。 ? 求“新”求“变” ： 《苕溪渔隐丛话》卷一引《后山诗话》： 柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骨皮从俗，天下咏之。 李清照《词论》： 逮至本朝，礼乐文武大备，又函养百余年，始有柳屯田永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世。 同一词牌使用，字数的多寡、句子的长短等方面，花样翻新，多“同调异体”。 在柳永使用的127个词调中，同调异体的就达31个之多，约占25%。 1）轻视功名，抒发仕途失意后的牢骚和不满，这样的词，大胆泼辣。 2、内容上有新的开拓 《鹤冲天》： ? 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧?才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱! 《凤归云》： 蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事？ 《凤归云》： 算浮生事，瞬息光阴，锱铢名宦。 《尾犯》： 图利禄，殆非长策。 《过涧歇近》： 此际争