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中国美术史复习 第一章 原始社会的美术 一．新石器时代的陶器艺术 原始社会新石器时代的磨制石器、彩陶艺术 中国彩陶文化发源地： 1、仰韶文化（新石器时代早期，今陕西、山西、河南一代）：分半坡类型（鱼纹是装饰纹样的典型母题，图案多画在盆内侧）和庙底沟类型（图案多画在器物的腹部外壁，以花瓣纹为多，多采用二方连续的方式） 2、马家窑文化（新石器时代中晚期，今甘肃、青海一代）：纹样以自然物象演变的几何形图案最多，有较浓的生活气息。 什么是彩陶？在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行描绘，经入窑在摄氏一千多度的高温中烧制后，于橙红色的胎底上形成黑、红、白等色图案的一种陶器。 半坡人面鱼纹盆属于什么文化？其装饰纹样的涵义有哪些？ 中国新石器时代的彩陶艺术成就主要体现在仰韶文化和马家窑文化的陶器作品之中。“人面鱼纹盆”出土于西安半坡，属于仰韶文化的半坡类型。其图案装饰于陶盆内壁，展现人面与鱼的简练造型和生动组合：人面为圆形，画有鼻眼，头上有饰物，两耳左右各有一条小鱼，口内又衔两条小鱼；人面图案与鱼或网并列相伴。这种图案有一定神秘色彩，被认为与半坡氏族公社的原始信仰有关。 最早的原始绘画遗迹（距今已有6000多年的历史） 其具体涵义主要有崇拜鱼图腾说、祈求捕鱼丰收说、祈求生殖繁衍的祝福说等。 该作品耐人寻味，是仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物。 雕塑与绘画 雕塑；稚拙率真的原始绘画:装饰性绘画、岩画、地画。 原始雕像的特征：多为裸体，形体夸张，突出女性特征及生殖部分，而面部和四肢都被异常简化。 小结：原始社会处于人类的蒙昧、野蛮状态，由于社会生产力水平的低下，以谋生为中心的物质创造居于首位，同时也闪现出渴望征服自然以获得生命自由的审美精神。因此，作为中国原始审美文化的物质产品，无论是工具系统，还是器物系统，都表现出实用与美观同一不分的基本状态。这一时期的审美设计范型是石器的形制、装饰以及陶器的造型、纹饰。该时期的审美设计，从总体上表现出“质朴的生命之流艰难地躁动”的特征。 第二章 奴隶制时代的美术 概述 殷虚甲骨文 这是一个由奴隶社会向封建社会演变的漫长时期。这一时期，社会分工越来越细，工艺美术、雕刻、绘画、建筑等都获得较大发展，其中祭神敬天的青铜器被奴隶主视作财富、地位和权势的象征，发展的水平最高，艺术成就也最为突出。因此，有人称先秦时代是“青铜时代”。 灿烂的青铜工艺（青铜礼器的艺术精神；青铜的造型与装饰特点；青铜器造型和纹饰的演变） 什么是青铜器？青铜是指红铜与锡的合金。青铜器艺术是夏、商、周时期占主导地位的美术创造，此一时期出现了大量制作精美、系列不同的青铜作品，其造型与纹饰在工艺美术史上具有典范意义。 青铜器种类主要有礼器（生活用器，体现尊卑）、乐器、兵器、工具及车马器四大类。 青铜器的装饰纹样有哪些？ 商代主要有饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、风鸟纹等 西周主要有夔纹、鸟纹、等 春秋主要有蟠魑纹（繁缛） 战国出现了生活气息浓郁的狩猎、习射、采桑、宴乐、攻占等图案。 饕餮纹：饕餮是一种想象中的神秘怪兽。这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。它是贪欲的象征。是东海龙王的第九个儿子。  饕餮纹这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上。《吕氏春秋·先识》篇内云：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害其及身。” 饕餮纹在二里头、夏文化中青铜器上已有了。以鼻梁为中线，两侧对称排列，通常的下唇。饕餮纹出现在青铜器上，尤其是鼎上。商周两代的饕餮纹类型很多，有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿；还有的像鸟、像凤、像人。饕餮纹这种名称并不是古时就有的，而是金石学兴起时，由宋人起名的，最完美的饕餮纹面具高21.0公分，现藏于美国西雅图图书馆。西周时代，其神秘色彩逐渐减退 已知最早的完整的青铜器是河南偃师二里头文化遗址出土的“二里头爵”（夏朝） 青铜艺术的分期： 青铜器育成期、青铜器鼎盛期、青铜器转变期、青铜器更新期 青铜器的形制特点： （夏朝）器形小，器壁薄。 （商朝）器形大，稳定厚重 （周朝）铭文盛行 （春秋战国）饰纹世俗化 建筑（溯源；宫殿建筑之滥觞） 绘画与雕塑（绘画；雕塑） 小结：夏商周三代是中华民族有野蛮步入文明的时期。该时期占统治地位的巫史文化，一方面带有浓厚的原始文化的痕迹，同时已具有了“遵礼”、“敬祖”的文明化特征。其物化形态的范型（主要美术遗存）是青铜器，它象征着奴隶主专制的宗教等级制。青铜器的形制沉重，纹饰构象狞厉可怖，内含着某种神秘而威严的力量，表现出中华文化黎明期审美设计的特征：神秘的崇高。 第三章 战国秦汉美术 概述 总体把握秦汉时代美术发展概貌 绘画盛势 汉代绘画艺术主要表现在哪些形式中？ 汉代绘画艺术大致包括