中国历代文学作品选必过.doc

中国历代文学作品选必过 1.周邦彦“集词学之大成” 2.姜夔，南宋诗人，号白石道士，姜词的独特风貌——“清空” 3.李渔的戏剧理论《闲情偶寄》 4.苏州派剧作家以李玉为首，李玉的代表作《清忠谱》 5.《儒林外史》作者吴敬梓 6.晚清四大谴责小说：李伯元的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现象》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》 7.元杂剧的体制及形式特点：元杂剧的基本结构形式为四折一楔子，元杂剧的脚色分为四大行：旦、末、净、杂，元杂剧以曲辞为主要部分，以宾白和科泛为辅助部分。宾白以唱为主，以白为宾。两人对说为宾，一人自说为白。有关动作、表情、效果等舞台指示叫做“科”。 8.散曲的体裁分小令、套曲（套数、散套、大令）两大类。 9.马致远的散曲具有较高的艺术性、风格以豪放为主，兼有清逸的特色。 10.中国传统戏曲的艺术特征：高度的综合性、浓厚的抒情性、表现方法上的程序性和虚拟性。中国戏剧的成熟形式是温州杂剧和北杂剧。 11.元杂剧历史剧以马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》最为出色。 12.元代四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》。 13．南戏四大传奇：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》，标志着戏文的最高发展和传奇的初步形成。宋元南戏从《永乐大典戏文三种》到四大传奇，南戏的体制、规模、结构、风格由不定型逐步走向定型。高明的《琵琶记》被称为“南戏中兴之祖”，标志着南戏的成熟、定型，为南戏发展奠定基础，对唱腔影响深远。 14.公安派以袁宏道、袁中道为代表，竟陵派以钟惺、谭元春为代表。 15.吴江派（沈璟）偏重于舞台性而临川派（汤显祖，哲学思想——至情论，以情反理，与宋明理学对立）偏重于文学性。 16.四大奇书：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》 元曲四大家 指关汉卿、白朴、马致远、和郑光祖四位元杂剧家，其代表作分别为《窦娥冤》《梧桐雨》《汉宫秋》《倩女幽魂》。 临川四梦 指汤显祖的四部作品《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》。“临川四梦”的四个梦境演绎了纷繁世间事，四个梦境千变万化总是情。 章回小说 我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。其特点是分回标目、段落整齐、故事连接、首尾完整。这种形式有萌芽到成熟，经历了较长的发展过程。 苏门四学士 指北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之 、张耒四人。他们受到苏轼赏识荐拔，四学士造诣各异，受苏轼影响的程度有差别，文学风格也大不相同。 三言二拍 是指明代五本拟话本小说的合称， “三言”指冯梦龙的《醒世恒言》、《喻世明言》和《警世通言》。 “二拍”指凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。 豪放派 豪放派作为宋词的一个风格流派，创作视野较为广阔，气象恢宏，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，南渡后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展。代表词人为苏轼、辛弃疾等。 婉约派 中国宋词流派之一，词本和乐为歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨，其特点是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正宗的观念。以秦观、李清照为代表。 易安体 因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，她的词婉约而不流于柔靡，清秀而逸思，富有真情实感，语言清新自然，音调优美。其特点有三，其一，以寻常语入词其二，“易安体”凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。 “易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽语出之的艺术特征主要表现在：第一，意境深曲而鲜明；第二，语言率真自然，清新雅丽；第三，音律严谨谐婉。 江西诗派 指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的《江西诗社宗派图》而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派的成员众多，影响深远。元人方回提出“一祖三宗”之说，以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。粪土功名，鄙弃庸俗是其最常见主题，退避社会、自我保护是其思想倾向，艺术追求以清淡瘦健为审美标准。 桐城派 是清代中叶最大的散文流派，其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐，他们都是安徽桐城人，所以称为“桐城派”，“桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，“义法”理论也能为“制举之文”所利用。故得以长盛不衰。以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。 唐宋派 明代嘉靖年间文学流派。代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等。唐宋派力矫时弊，主张学习欧阳修、曾巩之文，一时影响颇大。其既推尊三代两汉文章的传统地位，又承认唐宋文的继承发展，散文创作对后世较有影响。 南洪北孔 即清初著名洪升和孔尚任, “南洪北