四建筑形式美的原则.pptVIP

帕提农神庙立面比例分析 希腊雅典卫城 巴黎凯旋门立面比例分析 建筑的尺度感 三、节奏与韵律 节奏：是一种条理性、重复性、连续性的律动形式，反映了条理美、秩序美。 韵律：以节奏为前提，有规律的重复，有组织的变化，倾注情调于节奏之中，使节奏强弱起伏、悠扬、缓急。 自然界的节奏与韵律 建筑的节奏与韵律感 波斯顿市政厅 阿尔瓦·阿尔托 里奥拉教区中心 故宫紫禁城空间节奏与韵律感 四、对比和调和（微差） 对比和调和是在要素间强调个性和共性，以达到变化和统一的形式法则。 对比：是取得变化的手段，通过强调差异性，突出个性，以达到生动的艺术效果。 调和：是取得统一的手段，通过强调共性，加强同质要素间的联系，使对象获得和谐统一的艺术效果。 调和（微差） 对比 对比与调和的种类：　　可在形状、色彩、大小、肌理、方向、位置、数量、虚实、繁简等方面进行对比与调和。 五、实例赏析 和平街935号 纽约住宅 ——MVRDV * 引出美感 建 筑 形 态 构 成 主讲：夏琳璐 形态构成 是现代视觉造型艺术的一种基本理论。其原理是将客观形态分解为不可再分的基本要素，研究其视觉特性、变化与组合的可能性，并按力与美的法则组合成所需的新形态。这种分解与组合的过程即形态构成。 庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“儵鱼出游从容，是鱼之乐也？”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣。”庄子曰：“请循其本。子曰‘汝安知鱼乐’云者，既已知吾知之而问我。我知之濠上也。” ――《庄子?秋水》 物理学家杨振宁说：“狄拉克在1963年的Scientific American写道：‵使一个方程式具有美感比使它符合实验更重要′……今天，对许多物理学家来说，狄拉克的话包含有很大的真理。令人惊讶的是，有时候，如果遵循你的本能提供的通向美的问题而前进，你会获得深刻的真理，即便这种真理与实验是相矛盾的” 我们常说的美的含义： 一、愉快的感觉 二、赋有美感的对象 美 字源学： 　　一、《说文解字》：羊大则美，认为羊长得很肥大就“美”。 　　二、羊人为美。认为人戴着羊头跳舞是“美”字的起源。 朱光潜：美是客观方面的某些事物、性质和形态适合主观方面意识形态，可以交融在一起而成为一个完整形象的那种性质。 美感 美感＝审美意识（或审美心理） 　审美态度　　　审美经验　　　审美感受 （审美注意） 　（审美知觉）　（审美判断） 　　　　　　　　　感知 　　　　　　　　　理解 　　　　　　　　　想像 　　　　　　　　　情感 准备阶段 实现阶段 成果阶段 美学范围内“美”的含义： 一、审美对象: 美是主观意识、情感与客 观对象的统一 二、审美性质: 美是对象的客观自然性质 例如：比例、和谐、变化统一、节奏等 “声一无听,物一无文,味一无果”。 对音乐来说，应该是“ 清浊、大小、短长、疾徐、哀乐、刚柔、迟速、高下、出入、周疏，以相济也”。即各种对立因素要相反相成，相互为用。不能只求单一的“同”，而应追求对立诸因素和谐统一的“和”。 美学范围内“美”的含义： 三、美的本质、美的根源： 　　　　格式塔心理学：由于外在世界（物理）与内在（心理）的“力”在形式结构上有“同构”关系，心、物结构在大脑中引起相同的电脉冲，外在对象和内在情感合拍一致，主客协调，物我同一，从而人在各种对称、比例、均衡、节奏、韵律、秩序、和谐……中，产生相互映对符合的知觉感受，便产生美感愉快。 　　 建筑形式美原则 春秋末期，楚国大夫伍举给美下了一个定义，《国语·楚语》对此作了记载：“夫美者，上下、内外、大小、远近皆无害焉，故曰美。”这句话同样适用于对建筑美的理解 ── 和 谐。 一、均衡与稳定 均衡：主要指建筑的前后左右各部分之间的关系，给人安定、平衡和完整的感觉。 稳定：指建筑物的上下关系在造型上所产生的轻重关系。 静态均衡 对称与非对称形式 1、支点位于中点，左右同形等量，形成绝对对称的平衡 2、支点位于中点，左右等量不同形，形成基本对称的平衡 3、支点偏于一侧，左右同形不等量，形成不对称的平衡 4、支点偏于一侧，左右既不同形也不等量，形成不对称的平衡 对称均衡 等量不同形 同形不等量 不同形不等量 查普别墅（美国） 动态均衡 建筑的稳定与“不”稳定 建筑的稳定与“不”稳定 非传统的稳定——达拉斯市政厅 二、比例与尺度 比例：是对象各部分之间，各部分与整体之间的大小关系，以及各部分与细部之间的比较关系。