第四章公共建筑的造型设计.doc

第四章 公共建筑的造型设计 第一节 公共建筑造型设计的原则 一、建筑与艺术的关系 建筑贯穿着整个人类文明发展的全过程，其涵盖的内容非常的广泛。 从广义的角度来理解，我们可以把建筑看成是一种人造的空间环境，这种空间环境在满足人们一定的功能使用要求的基础上，还应满足人们精神感受上的要求。 建筑给人们提供活动的空间，这些活动无疑包括物质活动和精神活动两方面，在建筑漫长的发展过程中，人类在满足自我精神的同时，养成了一定的审美习惯，用特定的审美观念来判断审美对象的美与否，自觉的具有欣赏的某种倾向。因此，建筑不仅被赋予实用的属性，还应被赋予审美的属性。 著名建筑大师赖特 (F.L.Wright) 认为： 建筑是用结构来表达思想科学性的艺术 。 在这里建筑首先被定义为一种艺术形式，同时强调是受科学技术因素所制约的艺术。 建筑艺术不象其它艺术形式那样直接，而是蕴涵于整个空间与环境中，空间的艺术感染力由建筑环境的总体构成来传递。 建筑作为一种艺术形式，同时也是一种文化，它是人们从事各种活动的功能载体，一切文化现象都发生其中，同时建筑既表达着自身的文化形态，又比较 完整地反射出人类的文化史。 就建筑的物质属性而言，不同时代与地区的建筑都是时代科技成果的结晶，反映出当时最先进的科技发展水平，具体表现在建筑材料、建筑结构、建筑技术、建筑设备等方面，构成了时代文明的缩影； 而在建筑的社会属性方面，人类的一切精神文明的成果也是渗透其中，如雕刻、雕塑、工艺美术、绘画、家俱属于可见的形象，都是建筑空间与建筑环境的组成部分，而建筑物所体现出的象征、隐喻、神韵等内涵，作为建筑之魂也都与人们的精神境界相联系。 建筑是人类社会特有的产物，人类社会的各种特征都会在建筑中有所反应。因此建筑的审美观念不是孤立存在的，而是受到文化、宗教、民族、地域等多方面社会性因素的影响，再加上自然条件的不同，使得世界各地、古今中外的建筑呈现出明显的差异性。从雅典卫城到北京故宫，从巴黎圣母院到圣索非亚教堂，从卢浮宫到美国国家美术馆东馆等等，也正是这种差异性才让人类的建筑宝库变得如此丰富多彩。 二、建筑形体与建筑空间的依存关系 建筑的空间与体形 , 是建筑造型艺术中矛盾的两个方面 , 它们之间是互为依存 , 不可分割的，因而建筑设计不能孤立的去解决某个方面的问题。建筑物的外部体形不是凭空产生的，也不是由设计者随心所欲决定的，它应当是内部空间的客观反映。有什么样的内部空间，就必然会形成什么样的外部形体。 当然，对于有些类型的建筑，外部形体还要反映出结构型式的特征，但在近现代建筑中，由于结构的厚度愈来愈薄，除少数采用特殊类型结构的建筑外，一般的建筑其外部形体基本上就是内部空间的外部表象。 除此之外，建筑物的形体又是形成外部空间的手段。各种室外空间如院落、街道、广场、庭园等，都是借建筑物的形体而形成的。 由此可见，建筑物的形体决不是一种独立存在的因素 —— 作为内部空间的反映，它必然要受制于内部空间；作为形成外部空间的手段，它又不可避免地要受制于外部空间。这就是说：它同时要受到内、外两方面空间的制约，只有当它把这两方面的制约关系统一协调起来，它的出现才是有根有据和合乎逻辑的。这样说来，建筑物的体形虽然本身表现为一种实体，但是从实质上讲却又可以把它看成是隶属于空间的一种范畴。 三、公共建筑造型设计的宏观原则 —— 适用、经济、美观 适用、经济、美观是建筑的基本构成要素，也是我们进行建筑设计总的指导思想和根本原则。建筑形式主要是指它所具有的空间形式，它与三个方面的因素有着密切的联系： 1 、人们对建筑提出的功能使用方面的要求。 2 、人们对建筑提出的精神和审美方面的要求。 3 形成某种空间形式所凭借的物质技术手段。 前面两个方面是人们建造建筑的目的和要求，因而可以说是形成建筑空间的内容，最后一条是形成建筑空间的基本条件。不难发现，无论任何一种建筑空间形式都既要适合于内容的要求，又要受到一定物质技术条件的制约。 对于人们来说，建筑具有物质与精神享受的双重作用。所以，除使用功能以外，人们还在不同程度上对于建筑提出了审美方面的要求，建筑形式同时要满足这两方面的要求。虽然建筑的产生很大程度上是基于实用的目的，但它也以其特有的艺术作用，愉悦着人们的精神生活，陶冶着人们的心灵，从而跨入社会生活的上层建筑领域，在一定程度上成为社会意识形态的一个组成部分。建筑形式会影响人们的思想感情，起着 “ 精神功能 ” 的作