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古希腊美术2 荷马时代的艺术 古风时期美术 阿尔忒弥斯神庙山墙浮雕 青铜雕像的制造过程 掷铁饼者 雅典娜神像（罗马大理石复制品） 命运三女神 古典晚期的雕塑 抱酒神的赫尔美斯 捉蜥蜴的阿波罗 尼俄柏 刮汗污的运动员 希腊化时期 米洛斯的阿弗洛狄得 萨莫色雷斯的胜利女神 戏鹅儿童 尼罗河群像 安条克的堤刻帕 杀妻自杀的高卢人 垂死的高卢人 菲迪亚斯 雅典人，主要活动在490BC——430BC 主要成绩 雅典卫城两座雅典娜雕像 奥林匹亚宙斯神庙宙斯像 帕特农神庙装饰浮雕 波里克里托斯 主要活动在公元前5世纪后半期 艺术理论 1、人体比例依靠数的关系 头：全身 1：7 2、从力学角度出发，解决人 体重 心和各种动态之间的关系 持矛者像 大理石复制品，原作是青铜 受伤的阿玛宗人 复制品，传说为波里克利托斯和菲迪阿斯为竞争而作，是波里克利托斯的另一件代表作，现存有三件不尽相同的复制品，这是其中的两件，究竟哪一件更接近原作，现在还无法确定 左图藏梵蒂冈博物馆，右图藏纽约大都会博物馆 连年的战争使经济破坏，大型建筑装饰雕刻减少，单独的圆雕增多 雕塑更世俗化，悲剧色彩进入雕塑 前期崇高的英雄气魄被后期的秀美风格取代 艺术技巧更加成熟 普拉克希特列斯 罗马复制品 罗马梵蒂冈博物馆 女性裸体雕像的出现 斯克帕斯,一个善于表现激情的艺术家 受伤的尼俄柏像 作者不祥，公元前440年，意大利罗马特尔美博物馆藏 它是某一神庙山墙上的高浮雕的一部分，在古希腊以后的文学作品中，尼俄柏成了痛苦，悲伤的化身，这一雕像比较成功地反映了这一点 利西普斯,他提出人体比例1：8，他的另一个成就是肖像雕刻 黑格索的墓碑 约公元前410—400年，大理石，高1.5m，雅典国立考古博物馆 希腊人的坟墓通常由石碑作标记——即石头“提醒物”或“纪念物”，通常是刻成浮雕的直立石板，称作“墓碑”，较早的实例极少超过一个人像，但是在公元前5世纪中期或末期所使用的类型，则呈现了二个或三个人。 公元前334亚历山大东侵——前30年罗马灭亡托勒密王朝 望楼的阿波罗 拉奥孔 雅典卫城山门平面及剖面 山门建于公元前437—432年，建筑师是穆尼西克利（Mnesicles） 它突出于山顶西端。但地面不取平，而任西半比东半低1.43m。屋顶也同样断开，保持前后两个立面各自合宜的比例。 山门北翼是绘画陈列馆，南翼是个敞廊，它们遮掩了山门的侧面，所以山门屋顶的错落在外面不易被看出来。 门的西半部，沿中央的道路两侧，有3对爱奥尼式柱子。在多立安式建筑中采用爱奥尼式柱子，是雅典卫城上首创的。 小型雅典娜·尼凯神庙 位于山门南面，是建筑师卡列克拉蒂斯（Callicrates）的作品，建于公元前5世纪末（前449—前421年），台基面积5.38*8.15m，柱子比较粗壮（）1：7.68），是爱奥尼式中少有的。 檐壁上和女儿墙外侧的浮雕，主题都是反波斯侵略战争的胜利。 典型的爱奥尼亚式的中楣是作为一个整体来装饰的；楣梁被分为三个横带，每个横带都比下面的突出一些。 小型雅典娜·尼凯神庙 座落于雅典卫城，是建筑师卡列克拉蒂斯（Callicrates）的作品，建于公元前5世纪末 典型的爱奥尼亚式的中楣是作为一个整体来装饰的；楣梁被分为三个横带，每个横带都比下面的突出一些。 协和女神神庙 公元前5世纪，位于希腊殖民地时代西西里的主要城市之一的阿格利琴托 ? 系鞋带的尼凯 大理石浮雕，高140厘米，公元前5世纪末，希腊雅典卫城博物馆 大概在公元前427年，利用与斯巴达人的停战间歇，雅典人按照建筑家卡利克拉特的早年设计，修建了这个只有一个房间的小神殿，这块浮雕位于小神殿的正门。在东檐壁上刻的是各路神祗，而其他三面刻的都是战争场面。 帕克农神庙复原图 帕克农神庙东部 帕特农愿意为“处女宫”，是守护神雅典娜的庙，是卫城的主题建筑物。 始建于公元前447年，438年完工并完成圣堂中的雅典娜像。431年完成山花雕刻。 主要设计人是伊克底努（Iktinus），卡里克拉特参加了设计，雕刻由菲迪亚斯和他的弟子完成。 突出点 1、放在卫城上最高处，距山门80米左右 2、是希腊本土最大的多立克式庙宇，8*17柱，台基棉30.89m*69.54m,柱高10.43m。 3、是卫城上唯一的围柱式庙宇，形制最隆重 4、是卫城上最华丽的建筑。 帕特农神庙各视图 采用了“视差纠错” 加粗角柱、缩小角开间；所有的柱子都略向后倾斜约7cm，同时它们又向