第五代导演讲解.ppt

背景介绍 作品特征 作品主观性、象征性、寓意性特别强烈 陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、李少红、胡玫等 张艺谋—— 集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体 张艺谋，天蝎座，1950年生于陕西西安。 18岁—21岁，初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动。 21岁—28岁，在陕西咸阳市棉纺八厂当工人。 28岁破格进入北京电影学院摄影系学习。 32岁毕业后分配到广西电影制片厂。 34岁第一次担任电影《一个和八个》的摄影师，获中国电影优秀摄影师奖。 36岁主演第一部电影《老井》夺三座影帝。 37岁执导的第一部电影《红高粱》获中国首个国际电影节金熊奖。 代表作 80至90年代末代表作 《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》 等影片在国内外屡屡获奖，并三次提名奥斯卡和五次提名金球奖。 2002年后商业片代表作 《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》及《金陵十三钗》，两次刷新中国电影票房纪录、四次夺得年度华语片票房冠军。 他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。 作品剖析 1984年：在陈凯歌导演的影 片《黄土地》中担任摄影师， 充分调动摄影手段，以独特的 造型表现出黄土高原的拙朴浑 厚，于1985年获第五届中国电 影金鸡奖最佳摄影奖，法国第 七届南特三大洲国际电影节最 佳摄影奖。 1987年：导演影片《红高粱》， 作品以浓烈的色彩、豪放的风格， 颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神， 融叙事与抒情、写实与写意于一炉， 发挥了电影语言的独特魅力，于 1988年获第八届中国电影金鸡奖最 佳故事片奖。 1991年：导演影片《大红灯笼高高挂》，影片的光影、构图、色彩均十分讲究，文化气息十足，象征意味浓厚，虽然被一些影评人批评为“伪民俗”，仍受到广泛欢迎。 1994年：导演影片《活着》，用黑色幽默的方式对那个时代的中国社会进行了嬉笑怒骂的讽刺和批判，被观众和影评人普遍推崇为张艺谋最优秀的作品。 1998年：导演影片《一个都不能少》， 影片反映了中国农村教育的现状， 是张艺谋唯一一部完全采用非职业演员的 作品，真挚感人。 2006年：导演影片《满城尽带黄金甲》，由周润发、巩俐、周杰伦、刘烨主演，国内票房2.9亿元人民币，2006年华语电影票房冠军。 2009年：导演影片《三枪拍案惊奇》，试图将喜剧和惊悚悬疑两种截然不同的风格进行混搭和融合 。 陈凯歌—— 电影充满了思辨色彩，集哲理性，文化性与电影性一体。 电影风格 高度的人文精神，对人的本体与人的生存状态的关注。 善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。 影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往。 以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并 调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。 　电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。 像《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。 陈凯歌更像一个电影哲人，他的电影是“优美”和“崇高”兼优的艺术精品。 与其说陈凯歌的电影是艺术电影，不如说他的电影是文化电影。陈一直在他的电影中对中国文化进行反思。他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。　　 陈也具有第五代导演的共性，对电影语言的开拓充满了期待和好奇心。 例：《黄土地》的空间造型感很强，也很极端，最典型的构图是把黄土作为主体，占据了一块银幕的四分之三以上，而人被寄放在画框的边缘，被压缩的极其渺小。 《黄土地》 《红高粱》 《大红灯笼高高挂》 《秋菊打官司 》 1992年：导演影片《秋菊打官司》， 影片一改张艺谋以往的风格， 采取了纪实风格、偷拍、大量采用 非职业演员的半纪录片手法， 真实反映了当代中国农村的面貌。 《活着》 《一个都不能少》 2002年后商业片代表作 2002年：导演影片《英雄》，这是张艺谋第一部古装商业大片，全片明星阵容相当强大。 2004年：导演影片《十面埋伏》，由刘德华、金城武、章子怡主演，内地票房1.5亿元人民币，全球票房9300万美元，是年度华语电影票房冠军。 2010《山楂树之恋》 2011《金陵十三钗》 2013《归来》 陈凯歌，狮子座，1952