米开朗基罗的彩蛋.pptVIP

* 11文博：陈晶 何丽萍 黄幼凤 欧泓妙 余佰乐 ?米开朗基罗·博纳罗蒂（475-1564年)作为文艺复兴的巨匠，以他超越时空的宏伟大作，在生前和后世都造成了无与论比的巨大影响。他和达芬奇一样多才多艺，兼雕刻家、画家、建筑家和诗人于一身。他得天独厚活到89岁，度过了70余年的艺术生涯，他经历人生坎坷和世态炎凉，使他一生所留下的作品都带有戏剧般的效果、磅礴的气势和人类的悲壮。 主要作品有：《大卫》、《哀悼基督》、《创造亚当》等。 附：米开朗基罗的“彩蛋” 米开朗基罗是意大利文艺复兴时期伟大的画家和雕塑家。同时呐，他也是一个狂热的解剖学爱好者。 而现在，来自美国的一些解剖学专家通过研究米老师的画得出一些结论，在米老师的一些名画中暗藏着一些解剖学的东东。 在他的名画the Sistine Chapel./西斯廷教堂 中，专家们发现了一小块展示人类脊髓和脑干的精确描述。来自Johns Hopkins 大学的研究人员发现该名作中上帝喉咙部位有点异样，经过推理认为这并不是画家的失误，而是米老师藏下的一个彩蛋。继续对比后，研究人员发现这一处异样的部位竟然跟人类大脑某处完全吻合，这难道就是热爱解剖学的米老师给我们留下的彩蛋？！ 目前，虽然这个菜单已经被我们这些后人找出来了，但是它表示的意思，人们还无从解答，或许只是爱好，或许又有什么重大的秘密呢。左边是另一张详细对比图： 新柏拉图主义是指普罗提诺于公元3世纪创立并几经追随者修改的一种柏拉图主义。他吸收了亚里士多德主义、斯多葛学派、毕达哥拉斯学派，以及东方宗教的部分内容，但它并不是纯粹的调和论（各种信仰的混合），而是柏拉图思想和前期柏拉图主义的真正发展。柏拉图本人的东西更像是诗，而不是形而上学理论，新柏拉图主义者们则把它们弄得更为复杂，发展成为明确的哲学信条。 文艺复兴时期，新柏拉图主义又一次得到人们的重视，在费奇诺等人的研究与努力下，发展成为该时期颇有影响的思想之一。 费奇诺在美第奇家族的支持下，翻译柏拉图的作品，建立柏拉图学园，是佛罗伦萨成为文艺时期新柏拉图主义复兴的中心，米开朗基罗的新柏拉图主义思想得益于他青少年时期在弗洛伦撒学园的经历和学习。这一时期新柏拉图主义对米开朗基罗思想的浸润，在米开朗基罗文艺创作中得到了充分的体现。 米开朗基罗的诗歌及雕刻、绘画艺术所反映出的新柏拉图主义思想主要体现在两个方面： 首先，米开朗基罗和所有的新柏拉图主义者一样，相信理念 世界才是真正的实在，与之对应的感性物质世界只是它的影像。表现、歌颂精神理念世界的完美就成了大师在艺术创作和诗歌写作中的最高追求， 其次，米开朗基罗受小宇宙思想的影响，认为艺术家可以通过对物质感性美的描绘体现理念世界的美，灵魂理智的意识在他的作品中愈来愈强。 （一）绘画中的和谐 具有良好的绘画功底，加上新柏拉图主义思想的指导，米开朗基罗的绘画作品呈现出写实与力量相结合的风格。指导思想在于：灵魂的自我凝视、自我沉思。拥有理智灵魂的“人”是美的和谐统一，米开朗基罗要通过艺术美表现完满，歌颂人这个独立的小宇宙。 作品示例： 1.《圣家族》 2.《西斯廷天顶画》 （二）雕刻艺术中的超越理念 普罗提诺有过关于雕刻的比喻：“灵魂在物质里挣扎，雕刻的过程就是灵魂从顽固的石头里获得自由的过程。”灵魂受物质肉体的束缚，两者的冲突斗争使雕塑充满生命活力。我们在感受这种内在力量的同时，发现米开朗基罗的雕塑被这种灵肉关系束缚着，与其说灵魂受物质的束缚，不如说雕刻的肉体物质被灵魂束缚着。雕刻要表现灵肉关系，雕刻本身又受到柏拉图理念的束缚。 作品示例： 1.《哀悼基督》 2.《大卫》 米开朗基罗塑造了英雄战斗之前的瞬间，体现外在的和内在的全部理想化的男性美，人是一个小宇宙，是包含精神、物质的独立世界。米开朗基罗的《大卫》尤其让我们感受到这一点。 （三）米开朗基罗诗歌中的新柏拉图主义 *