琴房之声学条件初探-台湾声学学会.docVIP

琴房之聲學條件初探 黃崑煌、江維華 1國立台灣科技大學建築研究所　碩士班研究生 國立台灣科技大學建築研究所　教授 地址：臺北市基隆路四段43號 電話：02E-mail：M9213908 摘要 本研究分為兩大議題；首先分析琴房合適的背景噪音量及其隔音量，其次探討琴房合適的聲學物理量及其容積之可能關係式。並嘗試由一些已有聲學量測數據之琴房及其使用者主觀評價；分析出物理量與心理量間最主要之影響因子。作為將來深入探討各種樂器對琴房之不同聲學條件需求及重奏音樂之琴房聲學條件需求。希望經由這些研究可歸納出琴房最佳聲學條件之數據。 關鍵字：琴房、練習室、建築聲學 一 前言 台灣設有音樂班、科或系之各級學校，均建有琴房以供教學之用。唯大部份琴房設計之初均未訂有各項應有的聲學條件，以致使用時聲學效果不盡理想。不僅基本隔音問題未深入探討及設計，各琴房之間聲音干擾非常嚴重。另外琴房室內或吸音過度以致造成音場”枯乾”；或吸音不足形成迴音問題；或吸音材料使用不當致音色扭曲。許多音樂家常抱怨所使用之琴房音響條件不良；但又無法明確說明不良之因素。從聲學原理分析音樂家在琴房內彈奏樂器時主要影響因素為直接音控制；但為何這些音樂家又會對琴房的聲學行為有明顯的反應？ 二 琴房容許之背景噪音 琴房容許之背景噪音值 在琴房內若要清楚聽到極弱的樂器聲自然需要較樂器極弱生更低的背景噪音。一般主張背景噪音需比樂器聲低10～15 dB(A)[1]。樂器的弱音因樂器而異，中華弦樂器最低在51dB(A)左右，西洋弦樂器為55dB(A)[2]。另外日本大林組技術研究所繩岡好人量測少部份樂器某些頻率的音量最低可達45dB[3]。因此琴房的背景噪音應控制在30～35dB(A)左右。當然越低的背景噪音越好；但所需投入的噪音控制費用就越高。最普遍之鍵盤樂器—鋼琴，其弱音約60dB(A)；因此背景噪音應控制在45dB(A)以下。一般建議琴房背景噪音值在35dB(A)[4]。 國內甚多學校琴房的背景噪音遠大於45dB(A)，部份學校琴房隔音量相當差，常清晰可聞地聽到鄰房的練琴聲。曾有學校音樂系琴房用輕構造隔間；牆面僅到礦纖天花板下，完全沒有考慮隔音量問題。究其原因；主要因不知背景噪音應控制在什麼等級；牆面等之隔音量應達何種程度；什麼樣的隔音構造可達到多少隔音量。也因此常造成施工者、設計者及使用者三輸的悲慘結果。 琴房之隔音量 琴房之隔音量應多少才適當﹖我們還是從合適的背景噪音量來分析。若背景噪音要控制在35dB(A)；排除室內噪音源的因素，我們來檢討外部噪音源的音量。如果用學校琴房來考慮；一般琴房都集中在同一區，因此從實測資料[同2]可知大部份樂器之音量可達95dB(A)。以上換句話說，相鄰兩間琴房之隔音量需大於60dB(A)以上。但一B磚牆兩邊水泥粉光之隔音量僅約50dB(A)[5]；似乎有所不足。但兩室間音壓差除境界壁之透過損失外，尚有發、收音源室表面吸音材貢獻之降低音壓級[6]。另外古典樂曲動態範圍相當大；但甚少一直在高音量區。反之；熱門音樂或打擊樂常有相當長時間之高音量。其牆板等之隔音量相對就需加強。低於50dB(A)隔音量之琴房隔間牆就需考慮樂器之動態範圍。 打擊樂器及鍵盤樂器的樓版衝擊音問題在整個隔音控制上是另一需考慮的問題。但在筆者所參訪之十餘所學校及數年來所注意公共工程招標設計圖說；有慎重考慮樓版衝擊音者僅有少數幾所。這方面實在有待各界加強注重。 三 琴房之室內聲學 聲能增漲階段與琴房的關係 在直接音聲能密度大於餘響之聲能密度時，人耳接收到的聲能以直接音為主[7]。音樂家在演奏時，樂器即在他身邊；因此理論上，演奏者應只感受到樂器的直接音而不會感受到室內餘響。但實際上我們常聽到彈奏者抱怨琴房的音響狀況。也就是說彈奏者仍是會感受到室內空間的聲學現象。 演奏者感受到琴房室內聲學反應是在樂音進行之中或樂音停止之時？樂音進行之際，前後音之間；前音發生之瞬間後，音源消失（但某些樂器尚有餘音，有些時候前音延續到消失之瞬間第二音同時開始）。在琴房內非常短的時間（遠小於50ms）演奏者即聽到牆面反射音；對人耳而言；從直接音發生時開始，第一個反射音到達演奏者後至衰減60dB間所累積之反射音能量均與音源能量融合在一起。聲音能量融合之後即可以增加音質的豐滿感；但也造成對第二音的干擾。依哈斯效應[8]若第二音開始之時第一音的能量衰減到低於第二音10dB以上則不會對第二音產生遮蔽效應。但樂曲進行之際各音符音量有高有低；我們如何讓聲音在琴房既豐滿又不會遮蔽其他音符？ 餘響時間是聲音在空間內達到穩態後停止音源，聲音從最高值衰減5dB後開始計算再衰減60dB所需要的時間。但在演奏廳上每一音符的能量尚無法達到穩態階段可能就進入到衰