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浅析诗意的正义 　　纳里·沃德最近在曼哈顿市中心的莱赫曼·莫平画廊举办展览的行程即将结束时，把他的名片递给我，并直接翻转过来，显示出打印在背面的多项声明。第一条是：我现在想和我的律师谈话。下一条是：我不会放弃我的任何法律权利。沃德把米兰达权利(这是警察对每一名被捕者都要告知的权利)的缩写列表加在名片上的想法来自他的一位律师兄弟--他把自己印有米兰达权利的卡片发给当事人。自从去年，沃德亲身经历了成为一名美国公民的过程，他对普通市民权利的思考之多是前所未有的。“现在我的角色是什么?”“我该怎样处理权利?”沃德说他总是这样问自己。 　　这位艺术家1963年出生于牙买加的圣安德鲁，成为美国的永久性居民将近30年，但是直到几年前，他才开始思考公民权利的问题。他在莱赫曼·莫平画廊题为“自由与秩序”展览中的一些作品，显然涉及到公民的基本权利。在《我们人民》(2011)这件作品中，鞋带被粘在墙上，组成优雅的哥特式手写体字母，拼出宪法序言开头的三个单词“我们人民”(We the people)。《空虚的天平》(2012)是用废旧毛毯和裤子缠绕而成一个超大的天平。而展览中最大型的作品，暗示着沃德的离奇经历：他多年来居住在城市的各处废墟中，这也是他关注的对象。名为《战术平台》的这件作品改装了一架军用战术平台(“战术平台”由此得名)，这种设备常被警察用于监视高危社区。 　　1991年，沃德从亨特学院毕业后去纽约艺术学生联盟上课，受艺术家阿尔·洛文的鼓励去考耶鲁大学，又在威廉·T·威廉姆斯的鼓励下通过了布鲁克林学院的考核。他选择了布鲁克林，那里的教师包括李·邦特科、菲利普·皮尔斯坦和阿伦·达坎基罗。当时，沃德和他的女朋友诺埃尔(后来成为他妻子)住在布朗克斯，每次去上课大约要花一个半小时。所以他有时在研究生工作室过夜。 　　“我知道警卫的巡察路线，所以我可以趁机去地下室找材料。”沃德说：“我就是这样研究雕塑的。”然而，他的毕业创作是由几百根变干变黑的大蕉构成，那是他从当地的杂货店以1美元10根的价格买的。他回忆道：“我把它们泡在凝胶中，然后挂满了工作室。它们的尺寸缩小到四分之一，就像割下的阳具。它们居然被准许了，但我从来没有真正弄明白它们意指什么--有些黑势力的意味。我在尝试这种三维创作，但还不完全确定。” 　　1992年在哈莱姆画室博物馆工作期间，沃德开始使用废弃的婴儿车进行创作--那是他在街上找到的，有时候一个周末能找到十辆。婴儿车引起沃德的兴趣，是因为那些社会边缘人常用它来收集瓶瓶罐罐。他的目标是用365辆婴儿车来做一件作品，但是博物馆提供的场地太小了，所以沃德四处去寻找自己的空间。最终，他在哈莱姆找到了一间消防车库，在那儿可以和贾尼·安东尼、马塞尔·奥登巴赫这几位艺术伙伴共同举办展览。1993年，展览终于实现了，最突出的作品就是这365辆婴儿车，它们被缠绕的长袜绑在一起，组成船的形状。他给这件装置命名为《天赐恩宠》。在2月份的纽约新美术馆展览上，这件作品将重新改装，它具有强烈的视觉冲击力。 　　沃德成为2012-13年罗马奖的获得者之一，从9月份开始，他与家人一起居住在意大利首都，包括15岁的儿子和10岁的女儿。在意大利，这位艺术家继续探索“人们处理废品的方式有什么不同。”这一直是他的兴趣所在，他还为两场展览做准备：一场是今年在哥伦布艺术与设计学院坎扎尼中心画廊的展览，另一场是2014年2月在路易斯安那州立大学美术馆的大型个展。沃德说自己是音盲，对音乐不感兴趣，也没什么嗜好，最着迷的事情还是在空闲时间“从大街上收集材料”。他补充说最近新增的爱好就是读罗伯特·法里斯·汤普森的书，这位耶鲁大学的教授写了大量有关非洲艺术及其流散的著作。 G 　　他说：“我将在我大量收集材料的地方实施一个计划。”“为了上一次展览，我曾经收集了许多电视机的背板。我们开车去，停下车，然后迅速跑出去。我称之为去掉电视机的壳，我的孩子们为我计时。”他咧嘴大笑起来，“我将拿着所有的工具，跑出汽车，在15秒之内去掉电视机的外壳。