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第三章 俄苏形式主义（Russian Formalism） 与布拉格学派（The Prague School） 文学背景：俄罗斯文学的“黄金时代” 和“白银时代” 黄金时代 （19世纪）：重要人物包括语言作家克雷洛夫、文学评论家别林斯基、剧作家格波多夫和奥斯特洛夫斯基、诗人巴拉丁斯基、巴丘什科夫、涅克拉索夫、丘特切夫等。小说方面诞生了一批世界级的小说大师，包括尼古拉·果戈理，代表作品《死魂灵》、《钦差大臣》等；费奥多·陀斯妥也夫斯基，代表作《罪与罚》、《地下室手記》；伊凡·屠格涅夫，代表作品《父与子》等。还有短篇小说大师契诃夫。当然还有成就最高的列夫·托尔斯泰，其三部重要小说《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》以及《复活》代表了19世纪俄语文学的最高成就。 白银时代（20世纪—1917年以前）：重要人物包括诗人阿涅斯基、安德烈·别雷、亚历山大·布洛克、瓦雷里·布鲁索夫、叶赛宁、尼古拉·古米寥夫、丹尼尔·卡尔姆斯、曼德尔斯塔姆、马雅可夫斯基、帕斯捷尔纳克、马克希米利安·瓦罗申等。安娜·阿赫玛托娃则是实验小说领域的先驱。 哲学背景：20世纪索绪尔的语言学革命和哲学的“语言学转向” 一、俄苏形式主义述略 俄苏形式主义的概况及代表人物 理论主张：建立一种新的、能把文学研究变成科学的批评理论，客观分析艺术本身，探求艺术内部各因素的组合和转换规律。 俄苏形式主义始于1910年代（以什克洛夫斯基1914年发表《词语之复活》为标志)，终于1930年（什氏撰文《给科学上的错误立个纪念碑》进行自我批判） 这个流派有两个主要分支：1914－1915年间成立的“彼得堡诗歌语言研究会”和1917年成立的“莫斯科语言学学会”，两个组织的成员都是一些酷爱诗歌的大学生和大学青年教师。前者多研究文学，代表人物有什克洛夫斯基、艾亨鲍姆；后者由语言学家组成，如雅各布森等。 俄苏形式主义理论家 “形式主义理论在若干方面证明它已经走在20世纪文学理论中的一些最重要的思想之前。” ——安·杰弗森 什克洛夫斯基的“文学性（literariness）”概念 文学之所以为文学，就在于它具有与众不同的特征而有别于非文学，这个特征就是文学性；由于文学是一门语言艺术，所以文学的特殊性——文学性就应该体现在文学语言的特殊性上，即文学语言区别于非文学语言之处。 “诗歌语言就是一种困难的、变得粗糙的、受到阻碍的语言”。 非文学语言的特点就是准确精炼，直截了当，顺畅达意。 举例 中国文学史上南北朝时期盛行宫体诗 ，讲究声调调配、形式华丽，内容浮艳，“惟以艳情为娱”，成为粱、陈、隋三代一百年间诗歌发展的主流。如萧纲《咏内人昼眠》： 北窗聊就枕，南檐日未斜。 梦笑开娇靥，眠鬟压落花。 簟文生玉腕，香汗侵红纱。 夫婿恒相伴， 莫误是倡家。 初唐四杰反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气 ，形成沉郁顿挫的艺术风格。如王勃《滕王阁诗》： 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 什克洛夫斯基的 “陌生化（ defamiliarization ）” 理论 “诗使熟悉的事物变得好像不熟悉起来”。（雪莱） “我在房间里擦洗打扫，转来转去，转到长沙发，可是记不得是不是擦过它了。由于这些都是无意识的习惯性动作，也就不记得了，并且感到不可能记得了——是否我已经擦过但是忘记了。也就是说，如果我是无意识擦了它，那就同我不没有擦一样……如果许多人的一生都是这么无意识地匆匆度过，那就如同这一生根本没有存在。”（列· 托尔斯泰） “艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感受，就是为使人感受是事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的就是要使人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身并不重要。”（什克洛夫斯基） “陌生化”效果 日常语言在文学技法的压力之下被强化、浓缩、扭曲、重叠、颠倒、拉长而转变为文学语言。 主要发生在语言的三个层次上： 语音层，如采用新的韵律形式对日常语言的声音产生阻滞； 语义层，使词产生派生或附加意义； 词语层，如改变日常语言的词序。 其它层面。如视角、背景、人物、情节、对话、语调等。 广告中的应用 We Know Eggsactly How to Sell Eggs. 　　这里的Eggsactly 是Exactly 的谐音拼法变体。这样的变体会因为离奇、反常而