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疯狂词语 将妇挈雏qiè。词惬意当qiè。锲刻qiè。倾箱倒箧qiè。亲痛仇快。衣衾棺椁qīnguǒ。噙qín满泪水。人勤地不懒。结秦晋之好（指两家联姻）。寝食俱废。沁人心脾。揿门铃qìn。青蚨fú。青堂瓦舍。青眼相待。青冢zhǒng。人微言轻、轻财好施、轻口薄舌、轻诺寡信、轻裘肥马。面容清癯qú。清汤寡水。晴岚如黛（岚指雾气）。众擎易举qíng。黥面文身qíng。钟磬齐鸣qìng。罄竹难书qìng。穷兵黩武dú。穷家富路、穷匮不堪、穷山恶水、穷奢极侈、穷途潦倒、穷形尽相。茕茕孑立qióng。琼楼玉宇。足音蛩然qióng。胸中丘壑，笔下丹青。秋行夏令。秋蝉悲鸣。囚首垢面。深目虬髯qiúrán。贼酋、敌酋。集腋成裘。曲里拐弯、曲意逢迎、卑躬屈膝xī、曲突徙薪xǐ。躯壳qiào。在鞋底上把烟头焌灭qū；香头把扇子焌了个窟窿。觑qū起眼睛仔细端详。黢黑qū。通衢大道qú。阒寂无声qù。面面相觑qù、冷眼相觑。怙恶不悛hùquān。 对 话 对白总是浮于表面的原因在于没有揭示人物的性格及其与他人之间的关系，你创造的场景都源自真实生活，而不是哪一部电影或小说为你安排好的对话。打个比方说，如果现在有人拿着一把枪指着你的头，想想你自己会说什么，不必去回忆你看过的电影类似场景里听到的陈词泛调。 如何避开那些令人泄气的“喂，你好吗？”“很好，你呢？”这类套话碰上什么都用得上，就是引不出人类生活中最富有生气的对话。学会绕开空洞无物的寒暄，有话直说。 电影剧本的一条戒律是：切忌内心自省。我们只能看到人物的行为，而看不到他的思维。人物性格只能通过动作来表现，而且通常，实际上是绝大多数时候，人类其实是言行不一，口是心非的。很多时候我们的行动并非发自内心，而只是在表演。当我们想哭的时候我们会大喊，当我们口中说是，其实心里的意思是否。所以作为剧作家得找到特定的表现手法来表现一个人的行动和他的内心意志之间的矛盾，而且还要让观众在观影时能解读我们真正想表达的含意，也就是所谓的潜台词。潜台词就是隐藏在行为表面之下的真正含意。如威廉·高德曼的电影《虎豹小霸王》中有一个场景： 两个主人公即将踏上黄泉路——观众明白这个事实，他们也明白，而且他们知道彼此都明白。日舞小子说了这么一句台词：下次你说去澳大利亚，咱们就去澳大利亚！ 听起来像是两个家伙命不久矣居然还痴人说梦地讨论他们的未来，其实这是一句男人之间的深情告别。嘴上说的是一件事，含意却比这深得多，威廉·高德曼是一位深谙此道的大师。 写小话的人多多少少是个词语魔术师，他必须使行动、情节、背景的许多因素同时起作用。但对话是他最有用的手段，用对话的技巧常常决定了作者的才华、成功和专业水平。引号里的话，倘若有任何可取之处，就会转化成读者自己的话。因此，聪明的写作者都会懂得什么时候该惜墨淡写，什么时候该酣畅挥洒。清晰明了的对话还有很重要的一层含义，那就是要让每个人物有他自己的腔调，自己的言语特征，自己的说话方式——如果所有人物的声音只不过是作者风格的延伸，那任你妙语连珠，活泼生动，或者朴实亲切，也没有人物可言，只有作者自己。要检验是不是如此，只需把对话中的“他说/她说”去掉。这时读者能不能区别出说话的是谁呢？ 在人物对话中删除多余的解释 “你还以为可以翘尾巴了呢。”她俏皮地说。众人听了都哈哈大笑。 这是一种写作者常掉入的陷坑，荒唐地加上诸如众人听了都哈哈大笑这么一句尾巴。就算那句话本来说得挺诙谐风趣，由于加上这句对读者辨认幽默的能力简直就是个侮辱。几乎所有的读者都会对这种社论式的专横感到不满，如果他还有兴致读下去的话，也不再信任作者，觉得作品不那么令人信服了。但如果像下面这样写可能会好些： “你还以为可以翘尾巴了呢。”她说，看到少说也有三张脸嘻开了笑容，她觉得挺得意的。 读者并不感到被迫要笑，可以继续往下读，用不着停下来考虑自己是不是应该笑一笑。 让对话自己去说 对话这个传递意思、组织情节、塑造人物的宝贵通道，也许很使人伤心地被它那些狭窄的桥限制了，这些桥就是“他说/她说”。初学者经常写道，他愤怒地说、她安慰地说、他不情愿地回答。 还是让对话自己去说吧。 他吞吞吐吐地说：“我可不可以邀请你一起去呀？” 不如写成： 他说：“我、我……可不可以……邀请你一起去呀？” 对话的断开 梅尔文开口了。“我想没问题。艾丽死了。” 这样写效果会更好： “我想没问题，”梅尔文又插进话来。“艾丽死了。” 诚然，二者之间的差别简直看不出，但要是放在一篇小说中，叫人出乎意料的成分能否先留一手，那产生的效果差别之大，关系到读者阅读时能不能产生悬念，能不能信服，还是像读新闻似的随随便便。而且这两种不同的对话中塑造的人物形象也不同，第一个对话中的梅尔文是胆小怕事，在理智的驱使下说出自己的意见。第二个对话中梅尔文冒失爱插话，