江西省吉安市2015-2016学年高一下学期期末教学质量检测语文试卷 含答案.docVIP

江西省吉安市2015-2016学年高一下学期期末教学质量检测 语 文 试 卷 （测试时间：150分钟 卷面总分：150分） 第Ⅰ卷 阅读题 一、现代文阅读（9分，每小题3分） 宋元文人与文人画 陈慧钧 宋元两朝是中华民族文化艺术繁荣昌盛的时代。发端于宋，造极登峰于元的中国文人画，不仅造就了中华民族独有的绘画审美取向，更是中国传统文人精神的绝佳表达。宋朝三百余年是中国绘画艺术由宗教庙堂走向文人理想的关键时期。统治者以“工商立国”，推行“抑武重文”的宽和政策，政治上的宽容造就了文学与艺术的全面昌盛。宋代是宫廷院体画、民间画与文人画三家分野的重要时期，“文人”作为一个概念至此被提出——彰显文化修养、提炼笔墨语言与重视人品道德是文人画的三大基本特征，成为文人艺术的核心。西方有“知识分子”的称谓，指受过高等教育训练，在思想上有自己独立立场，不盲从时局政治之人，他们与中国的“文人”有些相似，但骨子里是不同的。“知识分子”在形式上重私，而于精神上重公；而“文人”则相反，“先天下之忧而忧”、“天下兴亡，匹夫有责”，这是中国式文人，“宁可食无肉，不可居无竹”，这也是中国式文人，具备“兼济天下”与“独善其身”的补充。而后经过儒道释的长期激辩，中国文人精神最终在宋朝定格，也为文人将其精神付诸书画奠定了基础。 文人画自诞生之日起即强调画家的身份地位与修养，但并不意味着文人画是从作者的地位和身份而论，而是以文人风骨来定义其概念。对于文人，很难从职业上概括，落魄江湖如柳永，身居庙堂如苏轼、范仲淹，大隐于朝的赵孟頫，乃至沙门中的佛印，精神上都归于文人行列。宋代的文人精神是平衡的，既有治国平天下的抱负，也有独善其身的避世隐逸，因此，文人画自诞生便被赋予了最完满的人文精神，既有对社会和国家的责任感，也有悠然山泉的自得其乐的生活态度。其看似毫不经意却妙趣天成，既有书卷气又有笔墨感。 中国的艺术精神看似恬淡，实则幽深，看似静穆，实则内蕴生机，充满了人文的关怀。宋代的文人无疑是充分地体现了文人人格和中国艺术精神的群落，特别是到了南宋，心学与禅宗的提倡，使绘画更加崇尚简约，画面空灵清静，蕴涵着明显的禅学痕迹。文人画中的山水和花鸟题材，更像是《诗三百》中古老的比兴手法的运用，山水画弃置了北宋以来的主峰为中心的高山激流式构图，而取“半边一角”。笔墨表现上则更加突出墨法简练苍劲的书法用笔表现能力，南宋文人画由繁入简、由整体到局部、由宏大到诗品的变化，反映了一种新的自然观和美学趣味。溪山清远，“成教化、助人伦”的绘画道德功用及其“主峰如君，群山似臣”的政治隐喻已悄然退场，蔚然显现在南宋绘画中的是隐逸了千百年的文人精神，这种精神从儒道释三家理想境界融合中汲取营养，以独立的品格修养和丰厚的文化底蕴为积淀，反思自我，超越世俗，注重对自由、独立、干净的精神追求，为中国画确立了格调，更为后世文人找到了一条抒发胸臆的通幽曲径。 （摘自《电影评介》） 1．下列各项中,不属于“宋朝三百余年是中国绘画艺术由宗教庙堂走向文人理想的关键时期”的原因的一项是（3分） A．统治者以“工商立国”，推行“抑武重文”的宽和政策，政治上的宽容造就了文学与艺术的全面昌盛。 B．宋代是宫廷院体画、民间画与文人画三家分野的重要时期，“文人”作为一个概念已被提出。 C．经过儒道释的长期激辩，中国文人精神在宋朝基本形成，也为文人将其精神付诸书画奠定了基础。 D．文人画既表现出对社会和国家责任感，也表现出悠然山泉的自得其乐的生活态度，体现出完满的人文精神。 2．下列的理解，不符合原文意思的一项是（3分） A．宋元两朝之所以会成为中华民族文化艺术繁荣昌盛的时代，这与宋朝的宽松的政治环境是分不开的。 B．“先天下之忧而忧”主要体现的是“兼济天下”的思想；“宁可食无肉，不可居无竹”主要现的是“独善其身”的思想。 C．柳永、苏轼、范仲淹、赵孟頫、佛印等人，从职业角度很难说他们是文人，但从精神角度看，他们就是文人。 D．由于主要受到了传统儒家思想的影响，南宋文人画表现出崇尚简约，画面空灵清静，蕴涵着明显的禅学痕迹特点。 3．下列对文中信息的理解和分析,不正确的一项是（3分） A．宋朝统治者在政治上的宽容不仅造就了文学与艺术的全面昌盛，也为中国文人画能够在元朝造极登峰打下了坚实的基础。 B．与北宋文人画相比较，南宋文人画发生了由繁入简、由整体到局部、由宏大到诗品的变化，其道德功用和政治隐喻更为明显。 C．文人画中的山水和花鸟题材，更像是《诗经》中古老的比兴手法的运用，如“主峰如君，群山似臣”的政治隐喻就是典型例子。 D．从儒道释三家理想境界融合中汲取营养的文人精神不仅为中国画确立了格调，更为后世文人找到了一条抒发胸臆的通幽曲径。 二、古代诗文阅读（36分） （一）文言文阅读，完成4～7题。（19分） 刘勉之，字致中，