韩孟诗派课件.ppt

第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人 贞元元和诗坛 中唐诗坛 唐代的诗歌，在经历了大历时期一段时间的徘徊后，到了唐德宗贞元以后至唐穆宗长庆年间，又出现了一个新的创作高潮。特别是在唐宪宗元和时期，诗坛上人才辈出，名家林立，流派纷呈，更是这一高潮的顶点。 这一时期诗坛的诗人，大都具有强烈的创新意识，胡应麟曾云其特点是，“如危峰绝壑，深涧流泉，并自成趣，不相沿袭”（《诗薮》外编卷四）。所谓“诗到元和体变新”，不仅是诗歌、文章也是到了元和才有所变化。 第一节 韩孟诗派及其诗歌主张 一、 韩孟诗派：中唐以韩愈、孟郊为代表的一群诗人，他们注重艺术上的创新，在诗歌审美情趣与艺术风貌上独树一帜，其诗歌创作的主要特点是： 一是把怪奇的审美情趣带到诗歌创作中来，以震荡光怪为美，以枯槁为美，以五彩斑斓为美，以丑为美。 二是重主观，诗歌中意象以主观情思的流动为转移。 三是在诗歌的构辞与语言上的散文化倾向，打破了诗歌旋律的回环往复及对称之美。 第一节 韩孟诗派及其诗歌主张 二、韩孟诗派的诗歌理论主张： （一）“不平则鸣” ：人由于某种环境或人为因素的影响，正常思想情感得不到自由发挥，正常行动受到不应有阻碍，那么，必然要“鸣”。人的歌唱与哭泣都不是无来由的，正如司马迁所言“此皆人意有所郁结，不得通其道，遂述往事，思来者。”（《史记·太史公自序》） （二）笔补造化 （三）崇尚雄奇怪异之美：创造出一个集人工与天然于一体的雄奇怪伟的艺术世界，寄托自己的理想，体现“不平则鸣”的思想感情。 第二节 韩愈、孟郊等人的诗歌的意象类型与技巧的创新 一、韩愈 （一）韩愈的生平简介： 韩愈一生，大致可分为四个阶段： 第一阶段：读书求学时期 第二阶段：应试求仕 第三阶段：遭贬时期 第四阶段：晚年时期 第二节 韩愈、孟郊等人的诗歌的意象类型与技巧的创新 （二）韩愈的诗歌创作 ： 在盛唐诗歌艺术的笼罩下，如何寻求新的突破与创新？韩愈的诗歌创作，正是在这样一个局面下开始的。 韩愈的诗歌创作经历了一个反复与变化的过程，即初期主要模仿汉魏古调，中期学习李、杜，但又趋于奇崛险怪，晚年则脱尽壮浪纵姿而归于平淡。 韩愈诗歌的艺术特征 一是诗歌语言上的别创新意，摆脱平俗。 “字向纸上皆轩昂” ，韩愈更喜欢有力度、有分量、有硬度的事物，因而他诗歌的语言也多是有力度硬度的。 如：“强箭穿鲁缟” 、“艳姬踏筵舞，清眸刺剑戟” 。 二是诗歌立意与构思上的奇特。 如他的《苦寒诗》：“啾啾窗前雀，不知已纤微。举头仰天鸣，所愿晷刻淹。不如弹射死，却得近炰燖。” 韩愈诗歌的艺术特征 三是以文为诗。 “韩诗为唐诗之一大变”（叶燮《原诗》） 首先表现为将散文章法运用于诗歌创作中，比如他的《山石》一诗 。清人方东树《昭昧詹言》即评云：“只是一篇游记，而叙写简妙，犹是古文手笔。” 第二，除了将散文的章法运用于诗歌创作中外，韩愈还将散文的句法运用于诗歌创作中。如《嗟哉董生行》：“淮水出桐柏山，千里不能休。淝水出其侧，不能千里，百里入淮流。寿安属县有安丰，唐贞元时，县人董生召南隐居行义于其中。” 韩愈诗歌的艺术特征 第三则是在诗中发议论。比如他的《山石》诗末尾的议论：“人生如此自可乐，岂必局束为人鞿！嗟哉吾党二三子，安得至老不更归！”《左迁蓝关示侄孙湘》尾联：“知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。”都是全诗点睛者。 二、孟郊 孟郊生于天宝十载，长韩愈十七岁，也是韩孟诗派中最早追求怪奇美的诗人。 孟郊孟郊一生仕途不畅，生活极为困顿。从贞元七年至九年，连举进士不第，直到贞元十二年他四十六岁时，才登进士第。由于久困场屋，故登第后，心情极为愉快，为此他写了《登科后》一诗，云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无崖。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”这是他诗中少见的快诗。 二、孟郊 孟郊诗歌的艺术特色：第一， 从审美情趣上看，他爱写一些丑怪、枯槁、惨厉、恐怖的事物。如《京山行》： “众虻聚病马，流血不得行。后路起夜色，前山闻虎声。此时游子心，百尺风中旌。” 第二，从构思上看，孟诗刻意求奇求险，显得十分奇特。如：《古怨》“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死。” 二、孟郊 再如《寒地百姓吟》： 无火炙地眠，半夜皆立号。冷箭何处来，棘针风骚骚。霜吹破四壁，苦痛不可逃。高堂捶钟饮。到晓闻烹炰。寒者愿为蛾，烧