古代文学期末重点.docVIP

一、散曲的形式特点 散曲在体制上分为小令和套数。小令是一韵到底的单曲，为了表现更多的内容，小令又可以带上一两首与之音韵相连的曲子，就是带过曲。套数是由同一宫调的多首曲子连缀而成的有头有尾的一套组曲。散曲形式的特点有以下几点： 1、灵活多变伸缩自如的句式。散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。 2、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。 3、明快显豁自然酣畅的审美取向。这在小令一体中表现得还比较突出，但从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其趣。 4、表现手法直露。 5、韵脚细密。 二、元杂剧的艺术体制 1、基本结构形式：一本四折，通常再加一段楔子。 2、唱词和演唱：每一折用同一宫调的一套曲子组成，一韵到底。限定每一本由正旦或正末两类角色中一类主唱。 3、宾白：元杂剧以唱为主以说白为宾，有散韵之分，散用口语，韵白用诗词或顺口溜式的韵文。它不仅用于叙事还用于抒情，表现剧情和人物性格。 4、科范：简称科，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作和表情。 5、角色：旦末净杂四类。 三、关氏杂剧的思想内容 1.揭露社会黑暗残暴，歌颂被压迫者的反抗斗争 《窦娥冤》中昏庸的太守将无辜的窦娥送上了断头台，窦娥立下三桩誓愿，控诉官场的腐败社会的黑暗。 2.描写下层妇女悲惨生活及其反抗斗争。 《救风尘》中的赵盼儿