“红楼”余韵三“唱”一“叹”.docVIP

“红楼”余韵三“唱”一“叹” 　　【摘要】《红楼梦》中的以戏点题互文手法一直为作家们所称道并借鉴，白先勇的《游园惊梦》便是这方面的经典之作，苏童也受到了这方面的影响，在《妻妾成群》中，他娴熟自然地运用绍兴戏剧《女吊》、京剧《杜十娘怒沉百宝箱》和《霍小玉》，分别以复仇的美丽女鬼―决绝刚烈的痴心女―无尽报复的厉鬼这三个戏剧形象映衬小说女二号梅珊，将她这个敢爱敢恨的女性形象栩栩托出，通过这样的互文表达，加深了小说的主题思想，凸显中国旧家庭女性陈陈相因的悲剧命运。 　　【关键词】《红楼梦》；苏童；《妻妾成群》；以戏点题；互文 　　【作者单位】刘慧，武汉生物工程学院管理学院。 　　一、 《红楼梦》：互文之以戏点题 　　《红楼梦》中有一种互文手法，即某个具体的文本在小说中与小说中的人物乃至小说本身形成良好的互动，形成更加深刻复杂的综合表达。互文性是一个大题目，这里所探讨的是小说叙事中作为艺术手段的符号系统之间互文指涉，更确切地说是“以戏点题”手法。在《红楼梦》中，这种“以戏点题”的互文手法使用得特别多。 　　一方面，最显著的例子是《红楼梦》对《西厢记》和《牡丹亭》的引用，如若不然贾宝玉和林黛玉的爱情就无从谈起。这两部书当时都是禁书，《西厢记》之所以是禁书，因为书中通过男女主角的爱情故事表明了一种反礼教的意识，其中还有浪漫美好的性爱描写，这种书籍在当时被视为洪水猛兽。《红楼梦》通过贾宝玉和林黛玉共读《西厢记》和林黛玉听《牡丹亭》戏曲，表达了作者对人性自由和爱情自由的向往。在《红楼梦》中，曹雪芹不会让任何一个书名毫无缘由地出现，而这些反复强调的文本的重要性更是不言而喻。 　　另一方面，《红楼梦》中提到的多次点戏听戏都与小说人物命运紧密关联。宝钗生日的时候，她点了一出关于和尚的戏，暗示将来她的丈夫会遁入空门；林黛玉听了“如花美眷，似水流年”的唱段，暗示她如花凋零般的人生和泪尽而逝的结局；贾母点的《白蛇记》《满床笏》和《南柯梦》这三出戏，暗示了贾家、宁荣二府的兴起、极盛和最后的衰亡。《红楼梦》中反复出现一些戏曲的名字和文本，撇开诸如《西厢记》《牡丹亭》这些非常重要的文本，那些虽然只出现过一次的戏剧，哪怕是仅仅提到名字的戏剧，也会在曹雪芹的笔下显示出很大的意义。 　　很多《红楼梦》研究者对这种“以戏点题”的互文手法曾给予一定的关注和阐释。作为作家，白先勇的分析最为精到：“曹雪芹用《西厢记》暗示宝黛的爱情，用《牡丹亭》来影射黛玉夭折的下场。利用戏曲穿插来推展小说故事情节，加强小说主题意义……曹雪芹一方面利用戏曲中的情节来加强小说的戏剧效果，一方面又利用戏曲中的优美诗词来烘托小说的抒情情调。这种以戏点题的手法，是曹雪芹在《红楼梦》的小说技巧里一项至高的艺术成就。”对此，白先勇极为推崇。 　　经过百余年之后，《红楼梦》中的这种互文艺术不但没有消泯，而且还得到了很多作家的青睐。在这些作家的笔下，“互文艺术”得到了创造性的转化，散发着无穷的魅力。白先勇就是这些作家中的一位。他的《台北人》中有不少篇章就善用此法，如《思旧赋》《梁父吟》等，最为成功的是《游园惊梦》。 　　1980年，在美国威斯康星大学召开的红学研讨会上，白先勇做了《对的影响》的报告，他将这种影响归纳为三个方面：（1）《牡丹亭》在小说中占有决定性的地位，无论是小说主题、情节、人物还是氛围都与之相辅相成；（2）《游园惊梦》对女主人公钱夫人的命运兴衰描写和《红楼梦》有很大的关联；（3）小说的主题也跟《红楼梦》相似，表现了中国传统中世事无常、浮生若梦的佛道哲理。在小说中，白先勇通过《牡丹亭》和昆曲的历史，将时代的这一点与历史的面与线成功打通，让《游园惊梦》这一孤立的事件矗立在文化与历史的宏大背景之中。通过与《牡丹亭》以及昆曲良好的互文建构，《游园惊梦》获得了相应的深度和广度，不愧为一篇传世佳作。 　　二、 苏童：“给我启发最大的”是《红楼梦》 　　有论者认为，白先勇《游园惊梦》的个例，在整个当代小说史上显得有些孤单，据此认为，《红楼梦》中的互文艺术在当代实际上是丢失了。其实，现实情形并非如此，在使用这种以戏点题的互文手法方面，白先勇并不“孤单”，互文艺术在整个当代小说史上也并不是绝响。细究之下，这种以戏点题的互文手法还是得到了发扬，其中，最具有代表性的是苏童的《妻妾成群》。 　　在评论苏童的时候，很多论者习惯将他的作品和《红楼梦》等古典小说联系在一起。除了女性色彩浓厚，苏童的小说还受到《红楼梦》其他方面的影响。在长篇小说《河岸》中，苏童沿用了《红楼梦》中贾政和贾宝玉父子冲突的结构，库东亮和库文轩的父子悲剧在历史的大潮中体现了人性的卑微和扭曲。 　　在一次访谈中，苏童说：“给我启发很大的是我国古典小说《红楼梦》《三言二拍》，它们虽然有些模式化，但在人物描??的语言上简洁