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头戴语言荆冠的游弋者 　　摘 要：综观欧阳昱的写作历程，他贯穿了朦胧诗、“第三代”诗人、口语化、后现代等中国新诗发展的各个阶段，同时他又横向融汇了多元文化的国际化写作元素，使他的诗歌创作呈现磅礴阔大的气象。 　　关键词：欧阳昱；诗集；《永居异乡》 　　中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2016）5-0097-03 　　有人说，读欧阳昱的诗会不由自主产生一种“紧张感”。这话某种程度上说出了欧阳昱诗歌对传统审美阅读的冲击力，也是向知识、唯美、匀称、言志等封闭性阅读偏嗜发起强烈挑战。等到你沉浸于他的勇敢、率性、赤裸、有力的诗歌语言系统，你的紧张感会变得更加的立体丰满，就是在心脏抽紧的同时，你的灵魂会自由地舒张，随着他玩世不恭却又激情暗涌的语势语调跌宕起伏，好像你就被裹挟在太平洋风浪中的甲板上，时不时被他生猛的语言拍得生疼。 　　综观欧阳昱的写作历程，他贯穿了朦胧诗、“第三代”诗人、口语化、后现代等中国新诗发展的各个阶段，同时他又横向融汇了多元文化的国际化写作元素，使他的诗歌创作呈现磅礴阔大的气象。“在我阅读到的事实上，欧阳昱不仅特别优秀，他的写作在这个时代还特别重要。优秀，是指其写作的实力；重要，是指其写作对这个时代美学拓展的意义。”（沈浩波语）他的诗集《永居异乡》充分证明了他的优秀和重要。诗集遴选了他从1982年到2015年跨越30多年的70首诗歌作品，较为全面地呈现出欧阳昱诗歌艺术的创作风貌与美学走向。读着这些语言尖锐、直接甚至粗砺的极富后现代主义精神的诗歌作品，我们强烈感受得到欧阳昱一以贯之的“愤怒、抗争和如同野草般疯长的生命意志”（沈浩波语），同时也目不暇接于他纷繁奇异的生命体验，以及掩藏在其背后千里走单骑的那种先锋突进、大胆泼辣、义无反顾的写作态度。如果说堂吉诃德是个长矛挑风车的理想主义斗士，那么，欧阳昱留在读者心里的则是一个头戴语言荆冠的游弋者的形象。韩东曾说过，“诗歌到语言为止。”那么，中国汉语新诗语言的葳蕤疆域又到哪里为止呢？欧阳昱就以殉诗者姿态对汉诗语言的极限表现力作了一般诗人乃至很多先锋诗人都难以企及的开拓和实践，同样，取得的成就也是当今诗坛所难以遮蔽的，那些固守窠臼、自我陶醉于精致优美、浅吟低唱的诗人是难望其项背的。 　　1. 　　《红色高跟鞋》 　　我爱，当你足蹬红色高跟鞋 　　笃笃走过繁华的大街 　　我多爱看你的每一下迈步、每一点偏斜 　　那高高、细细、圆圆的尖底 　　是你全部魅力所在 　　它引我看你雪白大腿的波浪起伏 　　和展翅欲飞的鸽子胸脯 　　这首排在诗集第二首的作品，写于1982年。在略带抒情意味的语调中，我们感受到诗人语言的简洁、准确和幽默风趣。更有意思的是，欧阳昱的诗歌对现实生活的取景，他的视角往往聚焦于生活中细碎、具体的事物，关注的是人类的生理物理感觉，在形而下的、偏于叙述的、带着一点偏执同时又恰当内敛的呈现中，实现了诗意的生成。“雪白大腿的波浪起伏”，“展翅欲飞的鸽子胸脯”，这样的意象奇特而美妙，完全不同于那个时期朦胧诗的含蓄、婉约、唯美甚至过多伪饰的美学范式，同时又让我们隐约感受到“下半身”写作的倾向，诗中的口语化成分或许成为了“第三代”诗人口语写作的发轫。而他自己沿着先锋写作的崎岖小径一路高歌猛进，再也没有停下他执着、坚实甚至蛮野的脚步。 　　“秘密阴凉的山洞里潺潺流动着情欲/少女的绿眼睛男儿的金发黄金和翡翠拥抱的晶体/啊，初夏！”（《啊，初夏》）情欲的赤裸倾泻，大胆直接又浓墨重彩的欧化语境；“为了情欲我俩结下果子/于是墙在水和水之间耸立/浪花从两边舔着硬壁/我又说错了/是爱情不是情欲”（《我说错了》）对爱情与情欲的冷静剥离，表现了现代人爱情的虚妄感；“而我未来的家园/是漂浮在空中的城堡”（《永居异乡》）对故乡和异乡的错位撕扯，表现了现代人自由灵魂的漂泊心结；“我想写一些/很不实在的东西/待定/一些很不真实的东西/待定/一些很无聊的东西/待定/一些灰蒙蒙的东西/待定/趁我还未忙死之前/我很想/写一些东西”（《我想》）即兴写作中的反讽与解构，表现了诗人生存与创作之间紧张逼迫的关系；“我在最黑暗的诗歌时代写诗/我在诗歌最黑暗的时代写诗/我在写最黑暗时代的诗歌/我在写最黑暗诗歌的时代/我在写诗歌时代的最黑暗”（《Simile》）在类似语言（词语）旋转摇曳的游戏生成中，诗人对诗歌与时代的关系演绎得如此谐谑机趣。 　　2. 　　《开车途中遇一亚洲女孩往我车看了一眼有感》 　　年轻的女孩 　　笑起来真可爱 　　无邪的笑 　　无性的笑 　　微仰的牙齿 　　不知去向的年轻的亚洲女孩 　　她真的笑了吗？ 　　我瞪着眼前的红灯发呆 　　在破纸片上写下了前面几行： 　　年轻的女孩 　　笑起来真可爱