传统文化——杂技解读.ppt

舞台杂技—草帽 《草帽》表现了一群活泼可爱的少年，在田间地头，以耍草帽为游戏取乐的欢乐场景，具有很强的趣味性和观赏性。演员们技巧娴熟、表演流畅，在轻松的氛围中展现高超的技巧。 舞台杂技—绸吊 舞台杂技—倒立 倒立 ，现今杂技艺术中称之为 顶 功。一般所谓 拿大顶 ，足部朝天，手臂（有时用头部）在下，支撑全身的重量，成为倒立平衡，这一节目在汉代被称为 倒植.表演倒立技巧有多种表演姿态，最基本和最常见的是双手据地而立。 舞台杂技—蹬鼓 舞蹈杂技—蹬球 舞台杂技—蹬伞 舞台杂技—吊环 舞台杂技—顶缸 舞台杂技—独轮车 舞台杂技——高椅 舞台杂技—滚灯 舞台杂技—滚环 滚环原为飞行员的训练项目，经过艺术家的精心编排，创作了脱手滚环、双人在行进中分环滚动、多人在滚动的大环中展开各种造型、单双环绕梅花型旋转等一系列高难花式滚环技巧。 舞台杂技—花样旱冰 舞台杂技—晃管 舞台杂技—肩上芭蕾 舞台杂技—双人力量 《力量---双人技巧》该节目属双人配合力量型的节目；通过二人坚实的基础、扎实的基本功、长期无休止的训练、二人长期紧密配合训练、达到一定水平，在经过导演以现代艺术的编排、精确的现代音乐选段，再加上独特的道具设计，形成一个较为新奇高难完美的艺术作品。 舞台杂技—转碟 《转碟》是中国杂技的传统节目之一。表演时，演员们用一根长约一米，粗如铅笔的竿子顶着碟底，晃动旋转，看上去似迎风而立的荷叶，又若飞舞的彩蝶，优美而抒情。 舞台杂技—自行车 谢谢观赏 新兴路小学 王芳 中国杂技艺术的雏形期? 春秋战国时期，列国纷争、诸子争鸣，对中国文化的发展产生了深远的影响。杂技艺术在此基础上进入了它的确定、形成时期。影响后世的杂技七大门类雏形逐渐显现。 1.力技（又分为角力和扛鼎两类） A.角力：近似武术或摔跤的一种对抗性较强的特殊技能； B.扛鼎：类似现在举重之类。 2.形体技巧(建立在身轻和腰腿功夫的基础上)。 3.耍弄技巧 这类技巧有“跳丸”“高跷飞剑”等。 4.高空技巧 5.幻术 6.马戏 7.滑稽 滑稽是中国杂技艺术中极为古老的一个门类。 特点：门类众多、项目繁杂、技高艺巧。 ? 中国杂技艺术的基本形成期和成长期 秦始皇时期，秦始皇大力倡导角抵戏，其用意不止欣赏一方面，更重要的是练兵并通过大运动量来提高士卒的体能。 角抵，原名蚩尤戏。是纪念上古著名人物蚩尤的一种民间竞技乐舞。由三三两两之人，头戴牛角相抵而戏，深受宫廷和民间喜爱。 汉代，是中国杂技艺术的形成期和成长期。在角抵戏的基础上不断完善和充实新的内容，进一步提高了技艺。至东汉时期就形成了以杂技艺术为主并汇集各种表演艺术为一堂的新的表演形式——百戏。总之，中国杂技艺术形成于汉代，虽然后来又有很大的变化，但基本是在汉代杂技的基础上发展。其基本形态未有多大的变化。? 中国杂技艺术的神秘机巧时期 晋代，玄学大兴，“独尚自然，反对名教”。文人中尚武习艺之风与佛教禅宗、道教修炼的结合，促进了杂技艺术的发展。晋及南北朝时期的杂技艺术，在禀承汉代百戏的基础上，进一步创造和发展了本时期的幻术这一特征。在继承和发展汉代百戏艺术上尤为显著，对中国戏法影响巨大的剑豆环丹的创造形成起到了历史的作用。 中国杂技艺术的综合性发展时期 唐代则是中国杂技艺术的综合性发展期。 唐代杂技的特点是综合性、并融性。不仅汉族杂技得到了空前的发展，少数民族及国外杂技也在这一时期得到了广泛的交流和发展。 如“空中技巧”类型的节目，其中竿技便典型地反映出这一综合性的特点及各民族的共融性。竿技节目又分“爬竿”“顶竿”“车上载竿” 以及“掌中竿戏”“中幡”等内容。中国杂技艺术在唐代得到了空前的发展，对后世杂技艺术的进一步发展创造了良好的基础。 ? 马戏游乐园 柔术滚杯 建筑面积4432平方米，以历史神话传说、传奇故事为展示内容，以历史和现代魔术的经典技艺为手段，向游人展示千年魔术的神奇玄奥，魔术大师们靠灵巧的双手和奇特的道具，魔幻般的变出奇妙的世界，令人眼花缭乱，人体三分、穿越钢板、倒悬行走、空桶取物、大变活人、龙宫探秘、捆绑逃脱等20多个节目展示了魔术的瑰丽和神奇 江湖文化城 南大门 江湖八大怪 第一怪 “快手王” 5岁学艺，7岁登台，擅长表演：三仙归洞、口中吃针引线、软功缩骨，人送绰号“快手王”，被列为“世界非物质文化遗产”传承人。 王宝合是位多面手，他的缩骨功夫也非同寻常，节目《穿小袄》是他的保留节目，《口中穿针引线》更是令人叫绝称奇，但他最偏爱的还是“三仙归洞 鬼手王宝合 杂技大世界景区中有一个典型的杂技小院，小院面积不大，自然幽静，这就是“鬼手居”。 现在有不少年轻人想拜王宝合为师，王宝合目前还在认真挑选适合的传人。