元代文学概述课件.pptVIP

第二编 元代文学 ???? 元代文学在中国文学发展的过程中，却有划时代的意义。从元初到明中叶，是中国文学中古期的第三段。 标志：一向作为文学正宗的、雄踞文坛千余年的、以诗词文为标志的传统文学走向衰落，而过去不登大雅之堂的以戏曲小说为标志的通俗文学迅速崛起，并走向繁荣。 元代社会的特点 （一）、我国历史上第一个由少数民族统治者建立的统一政权，国土空前辽阔。 （二）、游牧文明和农耕文明碰撞、融合，对手工业的大力提倡，商人地位提高，城市规模扩大。 （三）、文人处境不幸，宗教僧侣享有特权，思想领域活跃松动。 一、中国戏曲的形成和杂剧的兴起 唐以前为孕育和萌芽时期，主要标志是南北朝时期出现的“踏摇娘”等表演艺术 唐、宋、金为形成时期，主要标志是唐代的“参军戏”、宋代的“杂剧”、金代的“院本”和“诸宫调” 元代为成熟和走向繁荣时期，标志是“元杂剧”的出现。 二、元代杂剧兴盛的原因： 从文学本身考察，是中国戏曲艺术经过长期孕育发展，并逐步趋于成熟基础上的必然产物。 从元代特殊的社会条件去考察。 1、元代城市经济的繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件：演出舞台和观众；演员。 大都作家群的杂剧创作 纪君祥的《赵氏孤儿》 杨显《临江泽潇湘秋夜雨》描写的男子富贵易妻 河北作家群的杂剧创作 尚仲贤的《柳毅传书》和李好古的《张生煮海》，是元剧中两个较好的人神结合的爱情戏。 ? 山东作家群的杂剧创作 高文秀《黑旋风双献功》 ?康进之《梁山泊李逵负荆》 南方戏剧圈成就最突出的作家是郑光祖 郑光祖的代表作《倩女离魂》 作品幻想的形式发展了西厢故事的“私奔”的情节，强调了“形”、“神”的矛盾，表现了反对封建婚姻的胜利。 ? 乔吉的代表作《两世姻缘》 宫天挺的《范张鸡黍》，歌颂了生死不渝的友谊和信义，对不学无术而又追逐名利、卖友求荣之辈的指责，具有明显的讽刺现实意义。 四、元代南戏的兴起与《琵琶记》 1、南戏的兴起和发展 南戏是南曲戏文的简称，是用南方方言和流行的地方曲调演唱的地方性剧种。 北宋末年始流行于浙江温洲一带，故称温洲杂剧或永嘉杂剧。至南宋则盛行一时，元灭南宋后曾一度衰微，至元末再度复兴，并流传到江西、安徽等地，形成各种不同的声腔，而后逐渐发展成新的地方剧种。 南戏上承宋词，下开明代传奇，是中国戏曲史上的一个重要环节。 2、高明的《琵琶记》 《琵琶记》的悲剧意蕴：时代的变迁与主题的变换 （1）书生负心婚变现象的普遍性 （2） “三不从”戏剧冲突的深刻性：辞试不从、辞官不从、辞婚不从 （3）蔡伯喈与中国知识分子的软弱性格 （4）赵五娘与礼教制度下的女性生活? 《琵琶记》的艺术成就 （1）根据人物的地位和处境不同来塑造人物，在人物心理刻划方面尤为突出 （2）关目安排双线进行，起到了对比作用，突出了戏剧冲突，加强了悲剧气氛，对南戏结构的日趋完善，起了规范化的作用。 第二节? 元代散曲的兴起及其体制风格 一、散曲的兴起 在宋、金民间俗俚和前代诗歌的基础上，元散曲的兴起。 （一）称谓 1. 初称“街市小令”、“市井小曲”，也称“叶儿”。时称“乐府”或“今乐府”。 2．“词余”。貌似而神异。 ① 能在正字之外加衬 字，更灵活，更适合使用口语。 ②曲韵与词韵不同，用的是 当时北方话音韵。协韵方法为通押一韵，不换韵。但是，四声通协，韵字可以复用。③对仗形式比较丰富。 二、散曲的体制 1.? 短小精炼的小令。 2.? 富赡雍容的套数。以音乐分，有北套、南套、南北合套。 3.? 介于令、套之间的带过曲、重头、换头、集曲等特殊形式。带过曲.ppt 三、散曲在形式上的特色 句式上增加衬字，极尽长短句之能事，使句法活泼、生动、接近口语，语意也复杂；在用韵方面平、上、去三声通押，一韵到底，可重复用韵。 四、 元代前期主要散曲作家和作品 关汉卿、马致远、王实甫、白朴的散曲。 马致元为散曲中的大家，对后世影响颇大。 ? 五、元代后期散曲创作 睢景臣《般涉调·哨遍――高祖还乡》 ??? 散曲发展到后期，许多作家的作品内容既远离现实，语言也愈来愈追求典型工丽，逐渐丧失前期散曲朴素自然的特色。张可久、乔吉的散曲创作，是这方面的代表。 第三节? 元代诗文概况 一、元代诗文内容贫乏，题材狭窄的总趋势。 二、元代初期由于长期战乱和民族歧视，在个别作家作品中所表现的故国之思。元末社会动荡，危机加深，少数作家所写的暴露现实和讽刺时政的作品。? 元代前期的诗歌：方回、戴表元等由宋入元的诗人 契丹族诗人耶律楚材 理学家刘因的诗歌? 元代中期的诗歌：“雅正”的文学思潮：诗风温