传统相声流派常之派.ppt

传统相声流派之 ——常派 常氏相声 常氏家族在中国相声发展史上占有重要的位置。上世纪四十年代，常连安带领子弟及众多相声艺人在北京西单创立了启明茶社，汇集了当年最优秀的一批相声演员，为相声行业引入了经营理念，使相声从街头撂地发展到室内剧场形式，并逐步走进广播、电影、唱片、文明戏等领域。常氏相声由常连安先生肇始，后承续其子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰，第三代则有常贵田、常贵生、常贵德，如今第四代的常亮、杨凯等亦开始崭露头角。可以说，如果评选一个家庭中相声演员最多者，常氏当仁不让，独占鳌头。 一、常氏一代 常连安在曲艺界算是一位有传奇色彩的人物。常氏在旗，常连安的父亲很早就去世了，母亲带着幼小的独生子常连安改嫁。不过，常连安性格倔犟，从小便不愿在家呆着，母亲见他如此，便找人写“字据”学了京剧。常连安当时才7岁。跟这位教戏的学了两年多，便去了东北。常连安到东北的一个小县城，唱着唱着唱红了，挑班当了“大梁”，因为嗓子好，起了个艺名叫“小鑫奎” 。 常连安回京后，为了继续学戏，经人介绍入了“富连成” 常连安原名叫常安，因他属“连”字辈，更名常连安。学了几年戏，常连安的嗓子倒了仓。为了谋生，便在庙会上撂地卖艺，师从焦德海 。常连安说相声活路较宽，捧逗皆能，尤其擅长说单口相声和唱太平歌词。 常连安共有12个子女，其中6个儿子都是著名的相声演员。 常连安最大的功绩是上世纪四十年代在北京西单创立了启明茶社。 1937年的春天，常连安带着次子宝霖，到北京的“新罗天”演出。常连安和“二蘑菇”的相声很受北京听众欢迎。一天，有位老观众对常连安说，你们一家子都说相声，为什么不自己挑个班，弄个园子？常连安说，我们变戏法儿说相声的，哪有钱呀？这位观众说，我能替你们找个地方，在西单商场里头。你们要是看着行，我就把它租下来，咱别赔钱，不过赚了是你们的，赔了是我的。常连安想了想北京没有这么个杂耍园子，咱们打头开始，就叫启明吧。字号打出去以后，有位观众说，这个名儿不错，天上有个启明星，跟你们的意思正相吻合。 10年左右的时间，有60多位相声演员在“启明”说过相声，轮流上场，最多的一天有20多位。二是名演员多，老一辈著名相声演员如张寿臣、华子元、于俊波、刘宪田、罗荣寿、刘德智、赵霭如、王长友、吉平三、郭荣山、王世臣、刘宝瑞、郭荣启、班德贵、白全福、谭伯儒、孙玉奎、苏文茂、于世德、关春山、赵振铎、高德元、李伯祥、马四立、李寿增、常连安、常宝霖、常宝霆等都在“启明”说过相声。三是名段多，所谓名段是指这个段子只有某个演员说的最拿手，观众最爱听，如张寿臣的《小神仙》、马桂元的《贼鬼夺刀》、常连安的《山东斗法》、刘桂田的《斩经堂》、郭荣启的《打牌论》、赵霭如的《拉洋片》等。 “启明”的相声大会，促进了北京相声艺术的发展，也培养了北京人的相声欣赏水平，同时也培养了一大批艺术人才。 解放以后，启明茶社随着西单商场的改扩建和相声演员的归队而终结。不过，启明茶社在老北京人心中的印象并没有磨灭。 二、常氏二代 （二）二爷常宝霖 ——二蘑菇 二哥，艺名二蘑菇。因为“小蘑菇”在天津已出名，所以宝堃的几个弟弟，均以“二蘑菇”、“三蘑菇”往下排，宝华行四，艺名叫“四蘑菇”。常宝霖因为解放后去了甘肃，所以没有多大名气。 （三）三爷常宝霆——三蘑菇 常宝霆从记事起就与相声结下了不解之缘。父亲和兄长常在家里研究、排练相声段子，常宝霆耳濡目染，再加上父亲和兄长的言传身教，本就很有悟性的常宝霆日渐长进。他九岁开始登台表演，很受欢迎。 常宝霆十一、二岁开始在父亲开办的北京启明茶社表演相声。与他配对合说的是北京天桥著名艺人“小云里飞”的儿子白全福，他们的合作从那时起直至1993年白全福去世，长达50余年可谓之“终身伴侣”。 白全福晚年的时候，耳朵听不见，但他依然可以登台为常宝霆捧哏，观众根本看不出白全福是个聋子。 1992年，常宝霆从天津市曲艺团调入天津市艺术咨询委员会，专门从事对传统艺术的整理、挖掘和对年轻演员的传、帮、带工作。后旅居国外。2009年在中山音乐堂举办了纪念常宝霆八十寿辰、从艺七十周年的专场演出，他与常宝华、常宝丰合作演出了他的代表作《卖布头》。 （四）四爷常宝华——四蘑菇（承上启下 ） 常宝华，中国共产党党员、国家一级演员、享受政府特殊津贴。历任海军政治部文艺工作团演员、编导、海政曲艺队队长，中国曲艺家协会第二届常务理事、第二届理事。全国文艺代表大会第二、三、四、五次大会代表。1951年拜相声大师马三立为师。历年来创作（包括合作）相声、小品、快板等形式一百七十多篇，全国各报刊发表五十余篇。退休后仍继续进行创作、撰文著书、教学。曾参加相声、小品、话剧、电视剧等演出。 常宝华八岁不到，在北京开茶社的父亲来了一封信