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电视画面编辑 第六章 段落处理与剪辑形式 第一节 叙事的剪辑 第二节 表现的剪辑 自学提要 ●段落镜头的组合表现形式一般都可归为叙事和表现这两大类型。 ●叙事剪辑是以展示事件、说明事实为目的的，主要依循情节发展的时间、逻辑顺序来组合镜头，重在叙事功能。 ●叙事剪辑包括简单的叙述形式和复杂的叙述形式。简单的叙述形式反映了最基础的镜头叙事结构，包括：前进式、后退式、片断组合式。复杂的叙述形式是建立在简单形式基础上表现较复杂的事件发展和多人物活动的剪辑状态。在这种剪辑中，要处理好主镜头和关系镜头的关系，利用插入、切出、分剪插接等技巧，丰富叙事效果。 ●表现剪辑强调通过镜头对列和画面中各种形象的不断发展、更换，传达出超出表面现象的更深刻的意义和情绪，以“意义”而非时空联系作为组接镜头的依据。 ●表现剪辑形式多种多样，主要有平行的剪辑、对比的剪辑、积累的剪辑、联想的剪辑。在联想的剪辑中，还包括了象征、细部蒙太奇、摹拟法、反映法等技巧。 剪辑点、段落转场技巧等探讨的是两个镜头之间的连接方式，现在我们来分析在一个段落中的镜头组合方式和各种剪辑形式。 电视作品的剪辑思路一般依循以下几个步骤： （1）明确全片结构框架； （2）划分段落层次； （3）确定段落性质和表现重点； （4）判断段落节奏和情绪效果； （5）建立镜头连接方案 在这一过程中，绝大多数电视作品的编辑实际上是以段落层次为剪辑单元的。段落是电视作品中一个相对完整的叙事层次，镜头的连接并不是简单的两个镜头关系，而是以一定的含义为基础的，这种含义是与段落意义联系在一起的。也就是说，镜头连接顺序、长度都受到所表达的内容段落及其在全片中的地位支配。如果说，结构是骨架，那么，段落就是血肉，各个段落的组合填满了骨架。 段落依据不同标准，有小段落与大段落、主导段落与过渡段落、叙述段落与情绪段落、起始段落与结束段落、发展段落与高潮段落等众多划分。无论哪一种性质的段落，从剪辑形式出发，基本上都可以被纳入叙事和表现这两个大框架中。叙事的剪辑（或称叙事蒙太奇）与表现的剪辑（或称表现蒙太奇）在具体创作中并不是泾渭分明、相互分离的；相反，常常是交织在一起，叙事中有表现，表现是为了更好地叙事。 第一节 叙事的剪辑 从广义而言，电视作品内容的表达、事件的描述都可以归为电视叙事的范畴。因此，对话的安排、情节的结构、背景的解释、现场的展现等等，均是电视叙事的手段。 从狭义而言，叙事的剪辑是特指以描述动作、讲述事件、发展情节为目的的镜头组合方式，也称为叙事性蒙太奇。它是以时间顺序或逻辑顺序为镜头切换依据的，着重于用一系列有内在关联的连续性镜头来叙事。 叙事蒙太奇是电视创作中最基础的剪辑形态，因为电视作品大多是以展示事件或说明事实为基础的。 突出情节因素和动作组合是电视叙事增强感染力的基本方式。 1、 简单的镜头叙述形式 简单的叙述形式是指用最简单的画面语言说清一个动作过程或事实现状，是剥离了环境关系等各种影响因素后最主干的叙述模式，也被称为是蒙太奇句型。一般来说，镜头叙事的基本模式有以下三种： （一）前进式（顺序式） （二）后退式（悬念式） （三）片段组合式（省略式） 二、复合的叙述形式 复合的叙述形式就是在简单形式基础上进行补充、强化，从而实现立体、完整描述事件、叙述事实的目的。 在叙事剪辑中，首先应该确立这样的观念： 第一，作为基础叙事形式，蒙太奇句型并不简单地意味着镜头景别变化，而应被视为是一种叙述思路； 第二、叙事的剪辑通常是建立在一个甚至几个简单句型基础上的复合形式。 了解把握以下几种镜头关系和剪辑形式： （一）主镜头与关系镜头 所谓主镜头，是指段落的主导镜头，是为建立事物或动作完整面貌而拍摄的镜头，是造成主体形象连贯的主要手段。 所谓关系镜头，是指用于交代人、物、环境相互关系的镜头。根据不同的关联，关系镜头一般可细分为插入镜头和切出镜头。 1、插入镜头 （1）突出细部 （2）烘托气氛 （3）丰富叙事 2、切出镜头 （1）表现两个视觉中心的关联 （2）表现与主镜头的相关内容 （3）表现同一时间的多空间面 （4）切出镜头还常用于表现回忆、梦境等 插入、切出是丰富叙事效果的有效手段。作为电视编辑，要善于根据事件发展要求，选择适合的关系镜头和镜头连接方式，跳出简单化处理事件的思维局限，丰富叙事表现力。 （二）分剪与分剪插接 分剪、分剪插接便是弥补素材不足、加强叙事表现力和感染力的重要手段。 1、分剪 2、分剪的作用 值得注意的是，对于动作性强的镜头在分剪插接时，要考虑时空关系。 动作性镜头在分剪插接时，要考虑中间插入的动作时空，不然，动作有重复之感，节奏反而出问题。 第二节 表现的剪辑 如果说，叙事的剪辑侧重强调事件发展的连续性和动作的连贯性，那么，表现的剪辑体现出了更多