第九章节辛弃疾和辛派词人.ppt

第九章 辛弃疾和辛派词人 一、末路英雄的辛弃疾 辛弃疾存词600余首，是宋代存词最多的词人。就成就言，陈廷焯《白雨斋词话》说：“辛稼轩，词中之龙也。”又说：“词至稼轩，纵横博大，痛快淋漓，风雨纷飞，鱼龙百变，真词坛飞将军也。” 辛弃疾的生平与思想 辛弃疾（1140－1207），字幼安，号稼轩，历城（济南）人。辛弃疾早年受祖父辛赞影响，培育了强烈的民族意识和爱国精神。他20多岁时，曾组织了一支抗金义军。并受当时义军统帅耿京的派遣，与南宋朝廷联系，试图里应外合，协同作战。后南下，任江阴签判，在此后四十余年的生涯中，他除了有一半时间辗转在江西、福建等地任地方官外，大部分时间赋闲在家。作为一个主战派，他有勇有谋，但生不逢时，郁郁而终。 任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。有 《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。 二、刚肠似火，色笑如花 1.辛词分类。a) 用雄豪激荡之笔，表现报国的雄心和失意的悲愤。b) 登临怀古，抒发忧愤。c) 运用词的传统题材、传统手法，表现对时局的忧虑、对个人遭际的感愤。d) 表现农村闲居生活情趣，描写农村景色和农村习俗。e) 其他感事、抒怀、言情之作。 2．豪放词的艺术特色：跳荡的笔势，奇幻的结构以及出奇的幻想、个性化的夸张和拟人化表现，构成丰富多彩的艺术世界，这成为辛词最突出的艺术特征，也是它作为豪放词的根本所在。 3.豪壮之情而以要眇显之。缪钺先生指出：“稼轩词如《永遇乐》（千古江山）《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）《摸鱼儿》（更能消几番风雨）等，虽悲壮激烈之情，洋溢纸上，然细绎之，非徒豪壮而已也，于豪壮之中，又能沈咽酝藉，空灵缠绵，得此调剂，故豪壮之情，不失于粗犷，词体之美，仍可以保持。” 寓刚健于温柔之中寓悲愤于闲适之中寓庄严于诙谐之中 以文为词 内容的扩大，题材的拓宽 。 刘克庄《辛稼轩集序》说：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。” 2.表现方法。 广泛引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里 。 将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。 以散文语汇入词，形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏 。 3.风格多样化。 雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽 。辛词以慷慨激昂、悲壮沉郁为主，而风格多样，刚柔相济，可谓集豪放、婉约之大战。 “写豪气，而以深婉之笔出之；抒柔情，而渗透着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲，使稼轩词风的独特处，也是辛派后劲不可企及之处。”具体而言有三端： 永遇乐京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片 神鸦社鼓！凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？ 《水龙吟·登建康赏心亭》 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。 典故 1《晋书·张翰传》载，张翰（字季鹰）见秋风起，想起家乡吴中的菰菜、鲈鱼等，说：“人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎？”于是辞官回家。 2。《三国志·魏志·陈登传》载，刘备与许氾共论天下人物，许说：“陈元龙（登）湖海之士，豪气不除。”而他自己无大志，只知求田问舍，故陈登不与他说话