浅析林风眠作品中的色彩语言.PDFVIP

第30卷 第2期 兰州教育学院学报 2014年 2月 Vol_30 No．2 J0URNALOFLANZHOU INSTITUTEOFEDUCATION Feb．2014 浅析林风眠作品中的色彩语言 秦海燕 (贵阳学院 美术学院，贵州 贵阳 550005) [摘 要]林风眠一生执著于艺术追求，他的绘画在很 多方面都取得 了里程碑式的突破。林风眠的色彩语言是-3代 中 国画色彩中最具创新性的形式之一，他对色彩的理解和使用方法，对我们今天的学习和绘画创作仍有启示意义。 [关键词]林风眠；绘画语言；色彩 [中图分类号]J205 [文献标志码]A [文章编号]1008-5823(2014)02-0065-02 [收稿 日期]2013—11—26 林风眠(1900—1991)，广东梅县人，是我国20世 林风眠的色彩是当代中国画色彩中最具创新性 纪伟大的画家和艺术教育家，中国美术学院的创始 的形式之一，“色彩层次的丰富，是他作品成功的重要 人。留学法国时，林风眠的导师高度评价中国艺术并 因素”l2j。他结合透明颜料和不透明颜料创造了独特 引导他学习、吸取其中精华 ¨J。在此后的艺术生涯 的水墨重彩，将墨与颜料和谐地结合在一起，既增强 中，他融合中西绘画之长进行大胆探索，创造了一种 了画面的表现力又显示出东方的绘画特色。有的作 既有个人风格又富有时代气息和民族特色的绘画形 品中他 以墨入色，即画面以色为主、墨为辅，将墨作为 式。他所创作的艺术作品格调清新、情趣盎然、意境 黑色调入色彩或与色彩并置 ；有的作品他 以色入墨， 深远，给人耳 目一新的视觉和精神享受。林风眠一生 在将色、墨演绎 “和声”的同时，也使墨变为具有色彩 执著于艺术追求，他的绘画在很多方面都取得了里程 关系的墨。有时他以墨托色，有时又以色衬墨。更多 碑式的突破。本文主要关注的是他作品中最让我们 时候 ，他将墨与色交融并用，从而创造出独特的色彩 称赞的色彩语言，他对色彩的理解和使用方法，对我 表现形式。林风眠画面所呈现出的色墨交融既是对 们今天的学习和绘画创作仍有启示意义。 传统中国画的公然背离，也是对西方色彩的一种中国 在传统中国画中，其主体文人画通常以水墨为正 式改造，是一种别开生面的探索。他在色彩探索的时 宗，语言上表现为排斥色彩，崇尚 “运墨而五色俱 ”，这 候赋予色彩精神本质，让他的绘画同时包容着中、西 种理念与大写意的笔触、不求形似的造型相适合。文 方的精神性，有机地将中国绘画的笔意与色彩、诗的 人心绪的宣泄及一挥而就的痛快是和技法上的简练 境界与构图融为一体，是 “独树一帜的创造”。_3儿卯 和疏放完美统一的。这种绘画形式被王维、苏轼、文 林风眠的作品有着明显的阶段特征，从中我们能 同等文人提出及创造出来的时候就是一个跨时代的 清晰地看到他的人生经历及当时的精神体悟。1927 创举。因为这种单色画一般需要更多的想像力和情 年底，深受蔡元培器重的他在西湖边上创办国立艺术 感支持才能孕育出优秀的作品，就这点而言，水墨形 学院，被聘为院长，开始热情地以国立艺术学院为阵 式实际上是一个民族艺术情感成熟的表现。但宋代 地宣传他的艺术和办学思想。这段经历中，他体验了 特别是明清以后，水墨形式被夸张到取代其他一切语 振臂一挥的豪情、办学的艰辛、不理解者的排挤、战争 言的地步。文人画以水墨代替五色而更高雅的观念 中的流离转徙。林风眠在西湖边上生活了多年，西湖 逐渐泛滥，作画很少再使用色彩，即使敷色也只是在 见证了他的青春与辉煌、痛楚与无奈，他对西湖的回 水墨完成的基础上略施薄色，以不伤墨、碍墨为要领。 忆不仅是那里秀丽的风景，这个离上海咫尺之遥 ，离 这样，明清以来的绘画大都呈现出灰黑的画面或灰黑 开后就再也没有回去过的地方，也一直是他魂牵梦萦 的基础上略有淡色，给人千篇一律的感觉。在晚清时 的美丽的伤心地。上世纪50年代初，以回忆西湖为 期，一大批画家已敏锐地意识到这一问题，以海派的 主题的系列作品完成，《泊》(图1)系列是这一主题的 任伯年 、吴昌硕为代表的画家们已开始尝试在形式上 代表，作品以墨为主色，间用花青、石青和