“民族声乐艺术”发展的整体观念.pdfVIP

民族声乐艺术 发展的整体观念 口姜代康 (四川音乐学院声乐系 四川成都 610021) 摘 要： 本文通过对“民族声乐艺术”发展现状分析．提出了其探索思维的不足与局限，并指 出应以立足从整体观念上来看待民族声乐艺术的研究。促进其发展的思路。 关键词： 民族声乐；技术细节；整体观念；系统 中图分类号：J60 文献标识码：A 文章编号：1004—2172(2005)02_0o67—04 前段时间．国内一些媒体用了 委的美学观点已经和老百姓大不 就有各种解释，甚至还存在观点上 王昆“炮轰”金铁霖这样的标题．探 一 样了。”或是金铁霖先生所说： 的根本分歧。笔者姑且不论各家的 讨声乐界有关 “民族声乐艺术”的 “民族声乐其实就是 ‘中国声乐’． 观点是否科学合理或是合乎国情， 争议问题。尽管事后二人发表了一 它包括汉族在内的各民族声乐艺 但从总的来看，此种纷杂现象出现 个联合声明，就媒体“报道与事实 术．也是由中国的传统声乐、民歌、 隐含着深刻的哲理问题——思维 不符”表明了他们的观点，但是多 曲艺、戏曲发展而来的。民族声乐 观念问题。这在声乐界具有普遍的 年来，在中国声乐界却也一直存在 要体现科学性、民族性、艺术性和 意义．那就是各派各家站在自我的 着关于 “金氏唱法”、“艺术的民族 时代性。科学性是声乐教学的必经 立场上，以个体固有美学观点与方 唱法”，还有“民族民间唱法”，即所 之路，有了科学的发声方法才有宽 法理念，如音准、音色、发声、呼吸、 谓的“原生态唱法”的不同观点之 广的音域和丰富的音色，才能唱各 共鸣、咬字、歌曲的处理和表现等， 争。之所以出现诸多围绕着同一声 种类型和风格的曲子”等主张所涉 以及强调艺术的本质是个性的．一 乐艺术理念如此对立与不同的观 及的原由．更主要应当是“民族唱 定要和别人不同。应该提倡各种不 点，不仅仅是如王昆先生所说：“评 法”这个提法所涵盖的理念历年来 同的，有表现力的，有审美价值的 看 震 r i )o5．Ql ATl 墨I U$1C 唱法等局部思维去量化、衡定“民 的不是民间小调，而是经过二度创 甜美、柔和，很受当时人们的欢迎； 族声乐”这个大的艺术范畴。 作的艺术歌曲或创作歌曲，是在原 而到9O年代。韦唯用了颇具摇滚味 探究原因远比罗列现象困难， 生态基础上发展了的民族唱法，是 道的特色去演唱《小河淌水》也招 更困难的却在从实际出发改变现 进化、改良、发展了的科学唱法)； 来许多人的喜爱；到本世纪，云南 存之面貌。它需要从事声乐艺术， 还包括不同内涵以及不同风格的 的一个组合小组用布鲁斯加爵士 特别是“民族声乐艺术”的专家们 作品是决定什么样的演唱方法的 的风格去演Dg(d~河淌水》，人们又 在不同层次。拓展不同角度去进行 依据等等。“民族声乐艺术”的概念 觉耳目一新”。这些例子，虽不代表 多种艰辛的努力。但是，首先却应 不是“科学的唱法”或是“原生态的 “民族声乐”的发展，但终究是时代 该是对整个“民族声乐”理念进行 唱法”等所能简单概括的。然而，这 发展的产物与现象。这对于我们从 深刻的反思。如果我们从宏观视野 些相对立的不同理念。已成为模