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由不伦之域到允礼惬情 　　摘 要：《杀手里昂》是法国导演吕克.贝松指导创作的一部电影。影片讲述了杀手里昂（让.雷诺饰演）解救了全家被杀害的问题少女玛蒂娜（娜塔莉.波特曼饰演）并帮助其报仇的全过程。在这一过程中，两个人开始了爱情的种子并生根发芽，最终以里昂的死亡和玛蒂娜回到学校为终结。那么二人之间是如何跨越年龄的差距和伦理的桎梏？ 　　关键词：文化内涵；《杀手里昂》；不伦之域 　　一、里昂的迷恋幼童倾向 　　福柯在《性史》“快感的享用”一卷中指出，古希腊崇尚对于娈童的迷恋，这里包括男童和女童。“希腊人认为，对值得倾慕的任何事物（不管是少男还是少女）的依恋都出自于同一种欲望，只是较为崇高的欲望倾向于较为美丽、体面的事物”。希腊人更崇尚于对于男童的爱恋的原因是在整个男权社会统治下，男性相对于女性来说，具有更美好、更崇高的身体与情感。但是希腊人对于幼童的迷恋，是凌驾于动物本性之上的追求美誉真理的欲望。幼童的天真，纯洁与美好恰巧符合古希腊人对于真理的要求，于是，社会允许一个男人在与女人结婚生子的同时，还与幼童保持着微妙的情感纠葛，他们认为这样的行为会使自己与真理的距离更进一步。 　　时至今日，社会伦理与道德的桎梏使得思想界并未能够像古希腊时期一样开放与自由，但人们仍旧拥有对于美好事物追逐的欲望，集齐所有美好象征于一身的女童必然成为追逐的对象之一。关于成熟男人与年幼女童的电影并不少见，苏联影片《洛丽塔》，美国影片《美国丽人》，以及近两年上映的韩国影片《大叔》和硬度影片《小萝莉的猴神大叔》，这些都在表现大叔与少女之间的情感之中，加入了作者的态度，这一趋势逐渐成为了西方社会文明发展的附属品之一，进入了观众的视野。 　　影片中玛蒂娜出现时，镜头从下至上平缓的移动，最后停留在侧脸的特写，映入眼帘的是一个皮肤白皙、鼻梁高挺、眼神明亮的小女孩，并伴随着吉他拨动的琴弦声和若隐若现的童谣。她虽然相比一般的小女孩更加成熟与叛逆，但孩子与生俱来的天性却是无法掩盖的，她爱看动画，有一个毛绒兔，她的想法很单纯，爱憎分明，敢于表达自己的感情，恰巧这些都是杀手里昂向往的。 　　许多年来，里昂独自以杀手的身份隐藏在城市中，那些精湛的杀人技巧和熟练的经验都在诉说着里昂作为杀手存活的孤独、寂寞和对自我身份的质疑。然而玛蒂娜出现后，他开始动了杀手万万不该有的恻隐之心。十二岁的玛蒂娜涉世未深，活泼好动，这与里昂的身份背景形成鲜明对比；再加之当里昂成为了别人生命中唯一的救命稻草，这种成就感是与之前杀人的成就感截然相反的；这种权威性和救世主的身份能够缓解杀手里昂的自我质疑，开始认同自己存在的价值。在玛蒂娜身上，里昂能够找到所有自己对于美好事物的向往，也能够满足于身份认同的海市蜃楼，他不肯和玛蒂娜发生性关系，也是出于对于美好事物的维护和对真理的向往。 　　二、玛蒂娜的恋父情结 　　恋父情结又名“埃勒克特拉情结”，在这里不过多解释。弗洛伊德指出儿童心理发展过程中普遍存有一种现象，孩子在三岁左右开始从与母亲的一体关系中分裂开来， 把较大一部分情感投向与父亲的关系上，男孩更爱母亲，反而排斥并嫉恨父亲；女孩除爱母亲外， 还把爱转向父亲， 甚至要与母亲竞争而独占父亲，从而对母亲的爱又加进了恨的成分）， 把以本能冲动为核心的一种欲望称为俄狄浦斯情结（恋母情结）和埃勒克特拉情结（恋父情结）， 并揭示出这一心理情结是人格发展的重要因素。 　　影片中玛蒂娜的父亲是一个又矮又胖，满脸横肉的形象，可以说他是一个彻头彻尾的失败者。他没有固定的工作和收入，只是靠着倒卖毒品补贴家用，他性无能，但是为了取悦上班工作的妻子就在卫生间做爱，这恰巧被前来告状的玛蒂娜撞见，玛蒂娜不以为然的关上了门，可见她不是第一次撞见父母做爱，父权的权威性与标榜性在她心中荡然无存。但是，在玛蒂娜被姐姐欺负的时候她会寻求父亲的帮助，在里昂撞见她抽烟时，她会害怕自己的父亲知道这件事，这些都说明在玛蒂娜潜意识里，父权仍旧存在，她会无意识的寻求父亲的庇护而不是母亲，也会关注自己在父亲心中的形象，“恋父情结”一目了然。 　　西蒙?德?波伏娃曾站在女性的立场分析了“恋父情结”，她认为父亲的喜爱成为女儿生存合法性的雄辩证明。但如若女儿的行为与存在难以获得父亲的认同甚至在父亲那里遭受重大的挫折，恋父很可能演变为怨父与憎父，正如爱恨这两种情感是相互依存、相反相生的一样。当玛蒂娜得知父亲跟学校说自己“有病”时，憎恨彻底取代了“恋父”，于是“恋父”情感开始转嫁到身材高大魁梧，不善言辞，会在自己受伤时递手帕的里昂身上。 　　影片的视听语言也在着力表现这一点。里昂与父年龄相仿，却与父亲形成了鲜明的对比，这使得在父权坍塌的玛蒂娜心中又重新树起了新的形象，“恋父情结”也就自然而然地嫁接在里昂身上。尤其是在里昂斟酌再三感性冲破理智打开