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李凭箜篌引 李贺 　　“白居易《琵琶行》，韩愈《听颖师弹琴》，李贺《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。” 　　　——清　方扶南　《李长吉诗集批注》卷一 二、问题探究 1、我们先替李凭设计一张演奏会海报，画面上应有 时间 地点 乐器 演奏者 前四句诗人是如何安排李凭出场的？ ，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人。 这样表达有何妙处？ 这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。 《琵琶行》里白居易摹写乐声的诗句 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语； 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘； 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣； 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛； 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 总结 描写音乐的手法 1、正面描写音乐 2、侧面描写音乐：听者的感受烘托音乐的效果 诗歌中正面描写乐声，直接写音乐的诗句是哪两句？ 李贺除了这两句直接写声音，下面的诗句是写听音乐的感受、音乐的效果，即侧面描写 。  比如《琵琶行》中“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿 ”等 3、参加这场演奏会的除了诗人，还有哪些听众。请分别介绍一下他们的身份，并描绘一下他们听李凭演奏时的神态 江娥 素