美声唱法及民族唱法共融性问题考察及反思——以张权声乐艺术理论和实践为例.pdfVIP

西安音乐学院硕士论文 引 言 引 言 美声唱法和民族唱法共融性问题是多年来困扰声乐教学与理论研究的难题， 在声乐教学与实践中常常把美声唱法和民族唱法人为地区分开来，很少有文献探 讨两者之间的“共同性”问题，两种唱法分化越来越严重，以至于使美声唱法和 民族唱法之间相互割据。 “科学的发声方法”必须是人所能掌握的方法，是适应于人的发声机能，并 由歌唱者系统化、科学化加以归纳，并不断复制的有效控制的发声方法。因此， 本文认为，未来声乐的发展趋势必然是共融的、多元化的，必然是唱法之间的发 声方法、技巧、语言、风格的融合。本文主要从美声唱法和民族唱法的发声方法、 语言、风格等方面进行分析，对两者之间的关系进行深入分析与归纳，并结合个 案研究，探讨著名女高音歌唱家张权是如何解决两种唱法之间共融性问题的关系， 以理论联系实际来进行从表象到理论深层的研究，进而对两种唱法的共融性问题 做出合理而科学的解释，阐明“科学的唱法”在处理不同风格、不同语言、不同 演唱形式之间的联系，以寻求声乐教学与演唱理论在唱法与风格研究等领域的突 破，使声乐教学理论与实践得到更大的发展。 根据“中国知识资源总库——CNKI 系列数据库”和“万方数据资源系统”的 检索，目前国内外硕、博士学位论文，以及音乐期刊中发表的相关研究等与本文 相关的论文有88 篇左右。对该论题的研究只提到美声唱法和民族唱法之间的区别 与相互借鉴的关系，并没有深入研究到美声唱法与民族唱法在演唱技术、技巧、 语言及风格等共融性问题的探讨。鉴于目前国内并没有对美声唱法与民族唱法的 共融性问题有更深入、更系统地研究，要完成本论题，就面临着缺乏大量相关经 验及理论借鉴的情况，因此需要本人在目前积累的实践性资料和相关学科的研究 成果中加以总结和深化。在该论题的研究过程中，首先在美声唱法与民族唱法的 声乐理论分析研究中，需要树立对两种唱法的正确理解与认识，从而廓清两种唱 法的基本特征，接着将在两种唱法的共融性问题的探讨上，对其做进一步的研究， 以寻求声乐教学与演唱理论在唱法与风格研究等领域的突破，这有助于声乐教学 理论与实践的发展。 1 西安音乐学院硕士论文 第一章 美声唱法与民族唱法的基本特征与共融性问题 第一章 美声唱法与民族唱法的基本特征与共融性问题 第一节 美声唱法的基本特征 一、美声唱法的起源 “美声不仅是一种歌唱的技巧，一种演唱的风格，而且是一定的美学原则和 ① 艺术思想的体现。” 我们知道，美声唱法起源于意大利，意大利原文为“Bel Canto”，直译成中文意思为“美妙的歌唱”，而在我国人们一般将称其为“美声唱 法”。随着时间的发展，各国声乐爱好者们在学习意大利美声唱法的同时，又结合 了本民族的语言、文化、风格等因素，逐渐繁衍成源于意大利但又区别于意大利 的声乐学派，如英国学派、法国学派、德国学派、俄罗斯学派等等。但歌唱的基 本发声技巧仍属于美声唱法系统，所以也称之为“欧洲传统唱法”或“西洋唱法”。 十三世纪的欧洲，“所有教会都遵循宗教的‘妇女在教堂里应保持缄默’的古 ② 训”, 所以唱诗班中没有女声，女声声部则由男童来代替歌唱，但是当男童到了 变声期时，声音渐渐开始变粗变低，也就不适合再唱了，所以为了能保有悦耳、 动听、纯净的童声，唱诗班通常残忍地将男童阉割，使他们在成人后既保持了比 女声还短小的童声声带，又具有男子的肺活量，这样不论是唱高音、装饰音，还 是唱复杂的花腔技巧或者快速乐句等华彩乐段都会异常轻松自如，同时也能让听 众有一种独特的“空灵”般的感受。随着十七、八世纪阉人歌手的盛行，各种歌 唱技巧也有了显著地提升，美声唱法在此时也达到了前所未有的空前盛世的阶段。 然而到了十八世纪的后期，随着歌剧剧情的深入发展，阉人歌手那种纯净透彻的 嗓音，显然已经满足不了一些情感激烈的戏剧性唱段发展的需要，这时的歌剧舞 台上才开始出现了真正的女声，从这之后，歌唱家们为了能更好的诠释歌剧作品， 他们通过辛勤地努力，经过探索、钻研、不断地改进自己的唱法，提高自己的歌 唱技巧，以适合当时社会和歌剧剧情发展的需要，这样才形成了我们所见到、听 到的不同形式的歌