“文学概论”第四编3.ppt

第一节 风格的诸种观念和理论 “风格”一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。 亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。 20世纪现代语言学家将风格理解为独特的语言形式。 “语言的准确性，是优良的风格的基础。” ——亚里士多德 风格是“给予一个已决定的意义加添的选择的附加物。” ——（瑞士）巴依 二、风格是作家的创作个性 在作品中的自然流露 从形成风格的内在根据来理解风格。 扬雄 “心画心声” 曹丕“文以气为主” 《文心雕龙·体性》 言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。 ——扬雄《法言》 文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。譬诸音乐，曲度虽均，节奏同检，至于引气不齐，巧拙有素，虽在父兄，不能以移子弟。 ——曹丕《典论·论文》 “气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性。” ——刘勰《文心雕龙》 三、 风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色 “夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。” ——刘勰《文心雕龙》 “以模经为式者，自入典雅之懿；效《骚》命篇者，必归艳逸之华。” ——刘勰《文心雕龙》 四、风格是读者辨认出的一个格调 从读者鉴赏的角度来理解风格。 “作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。” ——谢榛《四溟诗话》 第二节 风格的定义和内涵 文学风格：作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。 内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 外部特征——文体和语言组织 一、创作个性是文学风格形成的内在根据 日常个性：作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰。 创作个性：作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。 2 创作个性与文学风格 创作个性属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只潜在于作家内心，只有当它与客观方面结合并付诸实践才成为文学风格的有机组成部分。 创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材、主题、体裁的影响。 二、主体与对象的和谐统一是风格 存在的基本条件 1 风格的形成与主体精神个性的差异 布封 ：“风格即人” 黑格尔：风格就是人本身。 别林斯基：风格里表现着整个的人。 “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。” ——布封《论风格》 法国有一句名言：“风格就是人本身”。风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全见出他的人格的一些特点。 ——黑格尔《美学》 风格——这是才能本身，思想本身。风格是思想的浮雕性、可感性；在风格里表现着整个的人；风格和个性、性格一样，永远是独创的。 ——别林斯基《论文学》 2 风格与作家描写的对象 歌德 黑格尔 3 如何理解“文如其人” “所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。……阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑，非真闲适人， 寄意于诗者。” （钱锺书《谈艺录》） 三、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征 创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。 风格是文体的最高范畴和体现 1.体裁 2.语体 规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分 3.风格 第三节 文学风格的类型与价值 一、风格类型的划分 我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。 简分法：刚