浅析《红楼梦》的细节描写艺术.doc

最是琐碎烟波处，无限韵致无限情 ——浅析《红楼梦》的细节描写艺术 (修改版) 姓名：何柳璇 班级：对外汉语112班 学号：112295 内容提要：细节描写在文学中常常发挥着重要作用，有时甚至是画龙点睛之笔。作为中国古代文学艺术的集大成者，《红楼梦》中大量丰富、细腻、意味悠长的细节描写极大地增强了小说的艺术感染力。这些细节描写在塑造人物立体性的性格、烘托人物在特定场景中的心理状态以及埋下伏笔、推动情节发展等方面都有着不可小觑的作用。本文意在从《红楼梦》的细节描写艺术起到的作用入手，赏析曹雪芹仿似信手拈来、实则颇具意蕴的细节描写手法，初步探究《红楼梦》是如何运用细节塑造人物的典型性格、烘托人物的心理状态和推动情节发展的。 关键词：《红楼梦》、细节描写、人物、情节、作用 千古奇书《红楼梦》，一部攀登了古典文学的顶峰的著作，描绘了壮阔宏大的家族生活的图卷和林林总总的各色人物。书中细腻绵长、随处可见的细节描写，如同一块块坚固的基石，错落有致地堆砌在构造的主要框架内，筑成姿态盎然的文学大厦。书中的一个个细节就等同于文学艺术的细胞，是刻画人物性格、烘托人物心理、展开故事情节、深化作品主题、再现典型环境的生动的艺术血肉。曹雪芹在书中安排了大量的细节描写，文笔却繁而不杂，细而有致，精雕细刻出如同镜头聚焦，同时又仿似浑然天成，不露一丝人工斧凿的痕迹；三两句话、七八字间韵致缠绵、含义丰富又出乎平常，借用周先慎先生的一句评语来形容就是——“琐碎中有无限烟波”（出自《名作欣赏》2002年02期，琐碎中有无限烟波——《红楼梦》的欣赏，周先慎）。下面我就主要从细节描写艺术的作用的三个方面来作浅要的分析。 塑造人物的典型性格 先让我们看一幅出自第四十回的“众人哄笑图”—— 众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子嗳哟；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里的茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐、鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。? 这无疑是一幅栩栩如生的“人物哄笑图”。大家都在笑，几乎都是前仰后合、不能自抑，却又笑得姿态各异，各有特色，而这些不同的笑都是十分符合这些人物的个性、身份、年龄以及体质状况的。 这里曹雪芹第一个着笔描写的人物是史湘云，这种看似不经意的安排实则是非常合理的。史湘云素来性情豪爽，听到刘姥姥如此逗人发笑的话必然笑得不可抑制，连“一口饭都喷了出来”，笑得好不痛快！黛玉则笑得楚楚动人、纤弱无力，犹有弱柳扶风之态；宝玉的发笑带着贵公子的撒娇情态，将宝玉搂在怀里的老祖宗的笑则带着一腔宠溺之情；王夫人的笑是有女主人风范又对这场闹剧了然于心的笑；薛姨妈的笑很符合她素来带了些许活泼的慈爱性格；探春的发笑只用一个动作结果来呈现，却也准确传神地告诉了读者她笑得多么前仰后合，失了仪态；惜春还是“幼齿萝莉”一枚，自然笑得散发出一派小女孩的娇憨可爱；后面的一介奴仆无论是“弯腰屈背”地笑还是躲出去笑，都是十分符合奴隶的卑贱身份和不得不时刻谨慎自律的脾性的；当写到凤姐、鸳鸯二人时，一个“撑”字，就展露出两个始作俑者想笑又不能笑、极力忍耐的生动情态。这一段着墨不多，且涉及的人物纷乱，作者却似乎把每个人物都写活了，每个人都与其一贯的形象设定相符，色彩鲜明，让我们读者借一笑而观百态。 接着，让我们再来欣赏一幅第二十一回的“双艳共栖图”—— 那林黛玉严严密密裹着一幅杏子红绫被，安稳合目而睡。那史湘云却把一把青丝拖于枕畔，被只齐胸，一弯雪白的膀子撂干被外，又带着两个金镯子。 寥寥数语，却真实到位地展现出了史、黛二人截然不同的睡态：一个安稳沉静，一个率性随意。这恰恰是湘云和黛玉迥异的性格的投影。一静一动，一紧一松，一个素来羸弱所以习惯于安稳入眠，一个一向豪放所以睡态慵懒可爱。这段话中又被作者安插了几个描绘色彩的词，如“杏子红綾被”、“青丝”、“雪白”、“金镯子”，寻常的色彩在弥漫着慵懒气息的晨睡图中被组合在一起，画面就变得甜美起来，美好如梦。 烘托人物的心理状态 革拉特柯夫在《我怎样写（士敏土）》中说过：“要紧的是使人物生动，使他们能够从纸上跃然而起，使我们能够听到他的声音，看到他的面部表情和动作体态的特征，嗅到他的气息。……重要的是攫住那可以使人物生动的最最突出的精细部分。”我想这就是强调了典型人物在典型环境中的状态表现，包括其外部活动和心理活动。而特定的人物在特定的某个场景中的心理活动是微妙而具体的，是人物性格和典型环境碰撞融合所产生的效果。曹雪芹对这方面的艺术表现就巧妙地