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上变换?下变换?交叉变换? 构图问题 刚开始用高清机器，最明显的感觉：聚不实焦 抖！抖得厉害！ 画幅比不同对拍摄的影响 16:9画面的变化有时会感觉比4:3画面快一些。 在拍摄时，画面推拉摇移的速度应缓慢一些， 以便画面的变化有一定的节奏感。 好象有点暗？ P2卡素材管理 拍摄前的调整 斑马纹的使用 P2的文件结构，分为图像 声音 元数据 缩略图 备注。图像存储的是视频文件，格式为国际标准的MXF。声音记录的是音频文件，文件格式依然是MXF文件。元数据记录的是拍摄的时间、地点等信息，可手动修改和自动生成。缩略图显示的是拍摄时生成的缩略图。低码流数据里记录的是MP4低码流文件，便于传输及无卡编辑。 第二个特点就是在CCD上排列的像素点的数量差别，根据我国的电视标准，高清大约是标清的5倍 * 然后探讨一下在高标清同播时代，令新闻拍摄者非常头疼的一个问题：下变换 上变换是标清素材变成高清素材 下变换是高清素材变成标清素材 交叉变换是720P变成1080i 同播阶段，最多的是下变换，并且对实际拍摄者带来的影响最大！ 下变换有3种模式：切边，遮幅和挤压 新闻通常都用切边模式 切边会让两侧的素材丢失 * 例如这幅图，拍摄者是用16:9构图的，所有领导都在16:9的范围内，但是拿到标清播出，经过了切边的下变换，这个素材就无法使用了！ 反过来，如果把主要人物都放在4:3的范围内，那么原来16:9的素材的两侧，可能出现一些不干净的东西，画面也不好看 所以说16:9和4:3两头兼顾，让拍摄者非常头疼 但是，新闻节目，必须先保证主要人物都在4:3的范围内，其次才考虑16:9的范围内是否画面干净 反过来，如果把主要人物都放在4:3的范围内，那么原来16:9的素材的两侧，可能出现一些不干净的东西，画面也不好看 所以说16:9和4:3两头兼顾，让拍摄者非常头疼 但是，新闻节目，必须先保证主要人物都在4:3的范围内，其次才考虑16:9的范围内是否画面干净 此图片展示了景深的艺术效果，B为小景深，表现的主体（灯，墙上的图案）更加突出 * 来看一下这幅图： 这幅图的景深过小，旁边的两位领导都需了，素材无法使用！ 所以应该：1.补光，然后使用小光圈 2：根据刚才的分析，在保证构图不变，应该让机器尽量靠近，不推焦 3：除此只外，这个镜头的角度不好，如果站在正面拍，让3位领导在一个平面上，就不用出现这种问题！ 但通常在新闻拍摄中，我们需要获得大景深，根据公式： 1：使用小光圈，但是需要保证亮度，所以有条件的话，最好能配机头灯 2：不推焦 3：尽量让机器远离主体 但是仍旧有个问题，通常来说新闻素材的构图是确定的，比如：拍领导的半身像，这时有两种方法 1：机器在远处，推焦 2：机器靠近，不推焦 仔细分析这两种方式的景深大小： 第一种的物距远，所以景深比第二种大 第一种推焦了，所以景深比第二种小 那么到底是那种方式的景深大呢？ 因为焦距的影响是平方关系，所以实际上第二种景深更大 * 来看一下这幅图： 这幅图的景深过小，旁边的两位领导都需了，素材无法使用！ 所以应该：1.补光，然后使用小光圈 2：根据刚才的分析，在保证构图不变，应该让机器尽量靠近，不推焦 3：除此只外，这个镜头的角度不好，如果站在正面拍，让3位领导在一个平面上，就不用出现这种问题！ 从标清转到高清，第一个很明显的不习惯就是，总感觉聚焦不实 除了景深之外，高清机器的另外一个主要特点就是，在摇移过快的时候，画面的两侧很容易让观众觉得在抖动！ 所以在用高清拍摄的时候，推拉摇移都尽量要慢，并且最好用脚架，让画面越稳定越好！ 第三个高清机器的区别，高清机器的灵敏度相对较低，在调整光圈的时候需要适应 这也是由于CCD上的像素点比标清机器小造成了，无法改变，只能尽量适应 1、自动光圈电平，改为+4； 2、伽玛曲线，标清拍摄时改为 SD标准 3、彩色矩阵，改为标准2，较少红色成分 光学滤镜、对焦方式 1 2 3 4 5 1.三档灰度滤镜片调节 2.手动/自动对焦切换 3.手动/自动光圈切换 4.聚焦环模式选择:聚焦/光圈 5.变焦选择:手动变焦/伺服马达变焦 在手动状态下： 将FOCUS选择到M，则为手动聚焦状态 将FOCUS选择到A，则为自动聚焦 将FOCUS扳到∞并保持，将聚焦到无穷远处，松开则恢复手动聚焦 按住下方的PUSH AUTO，将聚焦到屏幕中心的物体（与自动聚焦一样），松开则恢复手动聚焦 特殊拍摄功能 动态伽玛功能 动态伽玛 (DRS)功能 动态伽玛功能(DRS) 对于明暗混合的场景，如从室内望向室外时， 动态的伽玛曲线和拐点斜率用于匹配各像素的对比度，并实时应用。 从而获得更广的图像动态范围 DRS OFF DRS ON 摄像机菜单 场景文件 动态伽玛 特殊拍摄功能 间隔