声乐艺术中唱法跨界分析(共1626字).docVIP

声乐艺术中唱法跨界分析(共1626字) 近年来，我国的声乐艺术发生了一个明显的变化，那便是“全能型”（指相对一般的歌手而言，同一歌手同时掌握三种包括美声、民族和通俗唱法的能力）跨界唱法歌手的大量涌现。这群“全能型”歌手在中国乐坛迅速崛起，大步地迈向了国际舞台，和世界级的声乐艺术跨文化沟通。一些原来演唱民族声乐和流行歌曲的歌唱家，如今醉心于西洋唱法，并取得了非凡的成绩，另一些长期演绎西洋唱法的歌唱家中也有不少人介入了本土歌曲唱法的行列，他们同样也取得了瞩目的艺术成就。这种现象的出现，深刻体现了我国声乐文化与时俱进的创新能力，也展示了声乐界对艺术不懈的追求，更是在演唱表演方面给听众带去了新的审美享受，同时也提升了演唱者各个方面的专业素质，使他们可以充分展示自己的艺术能力。 一、唱法跨界的概念和定义 唱法跨界的说法来源于跨界音乐，跨界音乐译自英语“CrossoverMusic”或“corossover”，指的是“不同类别的音乐融汇在一块”。跨界便意味着融汇，但是到现在，对跨界音乐也没有十分明确的定义。80年代以来，国内声乐界对唱法分类的问题有一些约定俗成的分类后，近些年来某些歌唱家在演唱歌曲的时候探索跨过分类界定的限制在业内成功而产生的概念，在书本论述里，也没有人对这一现象作出描述和解释。另一方面也可以说声乐唱法跨界的概念源自于演唱舞台艺术实践的成功案例，这是演唱者在同时熟练掌握之前自己通常运用的唱法又涉足别的演唱方式的实践。但是单论形式，就是指多种不同音乐元素相混而成。就像用古典音乐的演绎形式来表现流行音乐，或者用流行音乐的演绎方式来表现古典音乐，或者把古典和流行干脆融合起来创作演绎音乐，这种方式无形中把“内容决定形式”的禁锢打破了，把原本的内容不变，只是换了一种新的形式来演绎。如常香玉，她作为一个豫剧表演艺术家，却打破剧种的界限，把河南曲剧的腔调运用到豫剧《红娘》中，这也是一种唱法的跨界。再比如央视节目《星光大道》中也出现了众多的奇才，刘大成、李玉刚就是跨界唱法的顶尖高手，光凭一个人就能完美出色地演绎《贵妃醉酒》和西洋歌剧《茶花女》中的《饮酒歌》，完成高超的声部跨界技巧。歌唱家在演唱歌曲中不再被歌曲的固定唱法所约束，多了自由发挥的空间，使歌手更能贴切地表现各种所蕴含的情感。 二、唱法跨界对声乐教学发展的启示 唱法跨界虽然是大家肯定并且十分喜爱的一种大胆革新，但是也是有限度、有条件的革新，它的革新必须在听众的审美习惯和情趣所能接受的范围内才行得通，如果跨得离奇且怪异超常，就很难被大部分听众所接受。若是演唱者想超越这个时代听众的审美习惯和情趣，拓展听众审美的接受范围，那就得努力且耐心地实践，且要大胆地去尝试。唱法跨界并不是随意乱唱乱搞，演唱者必须跨出一定层次的艺术水平，这就对演唱者的演唱基本功、风格的领悟力、情感的表现感染力、语言的驾驭能力、多元化的模仿能力有着较高的专业要求。比如我国优秀的表演艺术家谭晶，她就是一位高超的跨界歌手，她演唱的主要特点是对歌曲感情的准确演绎和的演唱风格的灵活跨界。这样的能力并不是一天两天能够学会的，她幼年时期和妈妈学唱民族唱法，但她个人喜好的是通俗唱法，还背着母亲和老师在外参加演唱通俗歌曲的比赛，居然获得不俗成绩，还拿到了奖项，再后来更是涉足美声唱法，这样的经验使她有着很好的民族语言驾驭能力。说到此处，我们可以看到要成为一个跨界唱法的人才，得依靠一种唱法的成功，再去尝试跨界。 三、结束语 综上所述，要想在声乐上实行跨界演绎，演唱者必须下足功夫提高自己声乐方面的专业素养。这样，才能高水准的把作品的呈现在听众眼前，才能推动中国声乐艺术水准的进步。