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广播文艺节目新闻传播论文(共6186字) 1.前言 人类通过视、听、嗅、触等各种感觉器官来认识世界，并以此来获得对生活空间的完整认识。而文艺广播依附于声音，所能提供的仅仅是一个纯粹的听觉世界。许多事例说明，文艺广播是亿万听众娱乐的重要来源.它把听觉艺术、语言艺术、.综合艺术作品编辑制作成广播文艺节目，并把它传送到广大城乡，满足广大群众的文化娱乐要求，它的听众要比剧场、音乐厅以及阅读作品的人多出几千倍，甚至上万倍。因此，全国历次广播工作会议都把文艺广播摆在了整个广播宣传中重要一翼的地位。 2.相关理论 2.1广播文艺节目的特点 广播文艺节目是文艺与广播相结合的产物，与其它广播节目相比，它具有以下特点： 2.1.1多样性 从艺术品种看，文艺广播可谓“大而全”，只要是诉诸听觉的社会文艺形式，在广播中均有体现，如戏曲、曲艺、音乐、文学等；从文化层次看，广播文艺节目既有阳春白雪的高雅，又不乏普通大众的通俗；从题材内容看，远至上古神话传说，近至当代风云变幻，甚至是对未来的猜想，可以说古今中外，天上地下，无所不包。 2.1.2专业性 各种文艺形式作为元素进入广播系统后，经过交互作用和再度创作，不仅具有独立存在时的性质和功能，而且拥有了广播特点。比如音乐进入广播系统后，经过制作人员的再度创造，形成广播音乐节目，这个节目同样具备音乐的性质和功能，不可能变成曲艺或戏曲，广播文艺的各个门类间，具有很强的专业性。 2.1.3排他性 广播文艺具有艺术欣赏性，而艺术欣赏又具有强烈的排他性。这里有两个层面的问题：一是艺术品种间的排他性，即并不是每一个听众都喜欢所有的艺术形式。喜欢音乐的不一定喜欢戏曲，喜欢流行音乐的未必喜欢古典音乐。第二个层面是，即使是同一件文艺作品，由于个人经历、所处环境、学识水平的差异，不同人会产生不同感受。 2.2文艺节目的发展历程 1906年，匹茨堡大学的费森登教授在马萨诸塞的实验电台发射了圣经故事、小提琴演奏和唱片乐曲。1907年美国物理学家德弗罗斯特在纽约利用发射器放留声机音乐，1910年他又在历史上首次播送现场音乐，所播的是意大利著名男高音歌手恩利科卡鲁索在纽约大都会歌剧院的现场演出著名的KDKA电台在初期就播放唱片音乐、交响乐或播出听众自由表演的娱乐节目。30年代大萧条时，美国的广播通过戏剧、戏剧、音乐、杂耍等吸引全国听众。在世界上其他地方，广播的发展历程也许会因为饿不同的社会环境而各不相同。但文艺节目在广播中的地位始终举足轻重。在我国，最初由北洋政府交通部筹办的广播电台也多为提供文艺娱乐而办。时至今日，我们看一看国内各个电台的节目时间表，所占份额最多的仍然是文艺节目。 3.文艺节目的重要性 3.1声音是广播唯一可以借助的手段 声音对于广播来说意义重大。广播只能依赖声音来促使人们的头脑产生形象、激起想象和传达信息。声音使广播能够充分利用人的语言与受众进行交流，建立起广播节目主持人与听众之间的交往关系，增强了节目与所播报内容的可信度与趣味感。人们的生活节奏越来越快、空闲越来越少，但广播只有声音、没有图像、不需要更多的关注。尤其在不方便使用电视和电脑的时候，只要打开你手中小巧便宜的收音机，就能听到各种节目，如临其境的艺术效果。比较而言电视是形象的、直观的、具体的，所提供给观众的直接感觉愈多，留给想象的余地愈少，这样，无形之中便禁锢了在欣赏过程中的形象思维。广播虽不具有像视觉艺术那样可以直接感觉到的现实，但却可以通过恰当、丰富的想象，使人能够展开思想的翅膀，在无限广阔的空间自由翱翔，从这一点上来说，广播节目自身的优势是其它传媒，特别是电视所难以企及的。单田芳先生在各地电台普遍设立的评书连播节目中几乎都有出色的演播。单先生的嗓音古朴、苍劲、雄浑，那略带沙哑的讲述不时地放射着一种独特的沧桑感，使人不由自主地陶醉在单先生与自己共同营造的海阔天空之中。近年来，评书不断的搬到电视，虽也受到人们的欢迎，但看评书较之听评书，其效果便不可避免地打了折扣。从时间观念来看，音乐中的每个音符都有其再现过程，整首乐曲就是每个音符按照创作的需要在时间中不断有节奏高低的出现、消失，音乐在时间过程中进行着，直到乐曲终止，才为听众提供出作品的整体形象，在这一过程中，音乐唤起人们丰富的情感反映，同时也给人以美妙的空间感，音乐与广播一样，都是时间的听觉艺术，二者如此相近而相结合便造就了广播音乐新的特征和优势。而音乐与电视的结合则多少会使音乐受到损害，最能说明音乐的还是音乐本身，任何形式的诠释都是徒劳的，特别是那些色彩鲜明，异常直观的画面，更将音乐割裂得支离破碎，这就必然破坏了音乐的抽象美。广播文艺的优势体现在由听众的想象所创造的空间美，它的独特的传